1961年12月23日に公開の映画「女は女である」を今すぐ視聴できる動画配信サービス（VOD）を徹底紹介。この記事では「女は女である」のあらすじやキャスト・声優、スタッフ、主題歌の情報はもちろん、実際に見た人の感想やレビューもまとめています。
女は女であるが視聴できる動画配信サービス
現在「女は女である」を視聴できる動画配信サービスを調査して一覧にまとめました。以下のVODサービスで「女は女である」が配信中です。
| 動画サービスPR | 利用料金 | 視聴 |
|---|---|---|
 |
|
今すぐ見る |
女は女であるのあらすじ
パリの小さな書店で働くエミールは、ストリッパーの彼女アンジェラと一緒に暮らしている。そんなある日、彼女が急に子供を欲しいと言い出し、二人は激しい口論に発展する。結婚も子供も無意味だと考えるエミールに対し、子供を産む決意を固めたアンジェラは、近所のアルフレッドに頼むと言い出し、彼の元へ向かってしまう。
女は女であるの詳細情報
「女は女である」の制作会社や監督、キャスト、主題歌アーティストなどの作品に関する詳しい情報をまとめています。作品づくりに携わったスタッフや声優陣をチェックして、より深く物語の世界を楽しみましょう。
| 監督 | ジャン=リュック・ゴダール |
|---|---|
| 脚本家 | ジャン=リュック・ゴダール |
| 出演者 |
|
| カテゴリー | 映画 |
| ジャンル | ドラマ |
| 制作国 | フランス イタリア |
| 公開日 | 1961年12月23日 |
| 上映時間 | 84分 |
女は女であるを見るのにおすすめの動画配信サービス
U-NEXT
- アニメ、映画、マンガ、書籍、雑誌がまとめて楽しめる
- 作品数が豊富で毎月無料で配布されるポイントで新作も見られる
- 無料体験で気軽に試せる
U-NEXTは、国内最大級の作品数を誇る動画配信サービスです。映画・ドラマ・アニメを中心に、配信数は32万本以上。さらに、動画だけでなくマンガや雑誌もまとめて楽しめる点が大きな特徴となっています。
見放題作品に加え、最新映画などのレンタル作品も充実しており、有料タイトルは毎月付与されるポイントを使って視聴できます。このポイントは、マンガの購入や映画チケットへの交換にも利用できるため、使い道の幅が広いのも魅力です。
また、U-NEXTでは31日間の無料トライアルを実施しています。期間中は32万本以上の動画が見放題となり、200誌以上の雑誌も読み放題。さらに、600円分のポイントが付与されるため、新作映画のレンタルや電子書籍の購入にも活用可能です。充実したコンテンツをお得に体験できるこの機会に、ぜひU-NEXTをチェックしてみてください。
女は女であるを無料で見る方法は？
「女は女である」を無料で視聴するなら、「U-NEXT」などの無料トライアル期間を活用するのがおすすめです。
「Dailymotion」「Pandora」「9tsu」「Torrent」などの動画共有サイトで無料視聴するのは避けましょう。これらのサイトには、著作権者の許可なく違法にアップロードされた動画が多く存在し、利用者側も処罰の対象となる可能性があります。
女は女であるのよくある質問
-
Q映画『女は女である』のあらすじはどのようなものですか？
-
A
『女は女である』はジャン＝リュック・ゴダール監督による1961年の映画で、パリを舞台にアンジェラと彼女の恋人エミールとの関係を描いたコメディです。結婚と出産についての異なる意見が二人の間で衝突を引き起こし、彼らの関係に影響を与えます。
-
Q『女は女である』に登場するキャラクターの特徴は何ですか？
-
A
映画『女は女である』では、アンジェラは自由奔放で感情豊かな女性として描かれています。彼女の恋人エミールは、アンジェラの願望に対して現実的でやや冷静な性格を持っています。この対照的な性格が物語の展開に大きく影響します。
-
Q映画『女は女である』のテーマはどのようなものですか？
-
A
『女は女である』のテーマは、恋愛と結婚に対する男女の異なる視点と、その中での個々の自己実現です。コメディを通じて、自由と伝統的な価値観の対立が描かれています。
-
Qジャン＝リュック・ゴダール監督の『女は女である』の制作背景について教えてください。
-
A
『女は女である』は、フランスのヌーベルヴァーグの重要な作品として知られています。ジャン＝リュック・ゴダール監督は、既存の映画的表現を挑戦し、当時のフランス映画界に新しい風を吹き込みました。
-
Q『女は女である』と原作の関係はどうなっていますか？
-
A
映画『女は女である』はジャン＝リュック・ゴダールのオリジナル作品であり、特定の原作を持たない独自のストーリーです。監督自身の革新的なスタイルで描かれた作品として評価されています。
女は女であるの感想・評価
– Rの発音とルグランの劇伴。フロアランプを傘のように掲げ、チ・チ・タ・タ・チとリズムを刻む。カメラに向かってウィンクする、ゴダール流ミュージカル。
– 「R」の発音とルグランの劇伴を背景に、傘代わりのフロアランプを掲げる。チ・チ・タ・タ・チのサウンドが響き、カメラ目線でウィンクする、ゴダール風ミュージカル。
– Rの発音とルグランの劇伴を軸に、フロアランプを傘のように持ち上げる場面。チ・チ・タ・タ・チのリズムを刻み、カメラへウィンク。ゴダール式ミュージカル。
ゴダールの作品を観られるようになって観た、2作目。ダラダラと続く絵作りは酒を飲みながら観ないと厳しいかもしれない。でも、アンジェラがとにかくキュートで、映像もオシャレ。気分はとてもよくなれた。あんなに意地を張り合う男女だったら私ならすぐに別れてしまうけどね。
フランス映画らしい雰囲気で、パリを舞台に男女の関係をめぐる話。喫煙シーンが多く、音楽が急に止まる瞬間や独特のカットが特徴的で、ユーモアとセンスが凝縮されている。内容はぼんやりとした部分があり少し退屈に感じる場面もあるが、主演女優の存在感と画づくりは良かった。
私が翻訳担当なら、少しシリアスな場面でも()をつけちゃいたい赤が似合う度合いに比例して女性は魅力的だという持論があるのだが、アンジェラは青も同じくらい似合う！魅力的すぎる。
私が翻訳担当なら、ちょっとシリアスな場面でも赤が似合う度合いが高いほど女性は魅力的だという説を信じているが、アンジェラは青も同じくらい似合う。魅力的すぎる。
私が翻訳者なら、少し重めのシーンでも赤が似合うほど女性は魅力的になるという考えを持つが、アンジェラは青も同様に似合う。魅力があふれすぎる。
私が翻訳担当であれば、シリアスな場面でさえ赤が映えるほど女性は魅力的だという理論を掲げるが、アンジェラは青も同じくらい似合う。魅力的すぎる。
私が翻訳を担当するなら、赤が似合う度合いに比例して女性は魅力的だという持論を抱くが、アンジェラは青も同じくらい似合う。魅力的すぎる。
私が翻訳担当だったら、少しシリアスな場面でも()つけちゃいたい赤が似合う度合いに比例して女性は魅力的であるという持論があるのだが、アンジェラは青も同じくらい似合う！魅力的すぎる。
2018年ごろ、早稲田松竹で観た気がするが記録はなし。1月4日、今年の一本目の映画として阿佐ヶ谷で鑑賞。2026年に再び1961年の作品を観ると、その色褪せない美しさと、現代の映像作品がいかに薄っぺらく、現代人が芸術・文化から離れてしまっているのかという多くの思いが湧き上がる。初めから終わりまで、挙動・風景・色合い・台詞のすべてに針の先ほどの細やかな神経を使って観賞した。途中、ベルモンドが「早く家に帰って『勝手にしやがれ』みたいだ」と語る場面など、複数のオマージュも散見された。言うまでもなく、美しい傑作である。
女性は女性として、同時に男性は男性として存在する。そんなエミールとアンジェラの関係性。愛しているだの愛していないだの言いつつも、結局は喜劇になるんだろうなと思いながら観ていた。
1961年のフランス映画で、感情移入が難しいものの、無条件でクールで面白い。83分という短い時間の中で、まるで小さな花が咲くように、アンナ・カリーナの存在感が際立つ。『勝手にしやがれ』や『軽蔑』を思い浮かべながら、『気狂いピエロ』へとつながるのだな。
『ピアニストを撃て』を観たアンジェラは、「アズナブールが最高だ！」と言っていたが、この映画も「アンナ・カリーナ最高！」で通じるのかもしれない。
「違う、そうじゃない」と言われるのを覚悟で言うが、一種のスクリューボール・コメディとして楽しんだ。「一種の」と言うのは、スクリューボール・コメディに対する対照的な描写が見られるからであり、必ずしもジャンルの定義に沿っているわけではない。妊娠を望む女性と彼女を邪魔する男性。二人はベッドインしてもセックスをせず、言葉の応酬もなく、冷静な対立を続ける。それでも、彼らは本の表紙を使って互いに侮辱し合い、男女の対立を成立させる。「印象が悪そうな語句」を無造作に引き寄せているだけなので、相手にとって致命的な表現かどうかもわからず、機知に富んだ返しにもなっていない。さらには、毎回本を取りにベッドサイドのランプを持ち運ぶため、スムーズなやりとりにはなっていない。この独特なペースの可愛らしい喜劇に驚かされる。
この独特なテンポと間の取り方について言えば、終盤でジャン=クロード・ブリアリがアンナ・カリーナが転がり込んでいるであろうジャン・ポール・ベルモンドの家に電話をかけるシーンが印象的だ。なぜかベルモンドが直接受話器を取らず、取次の男性が介入する。それにより、ブリアリ男性ベルモンドという不思議な構図が形成され、わざわざ男性が往復するシーンが二度も挿入される。本作の前に制作された『小さな兵隊』（1963）でも電話を通じた会話が多く、秘密の会話が繰り広げられていた。しかし、本作では不明な男性を巻き込み、会話が漏れまくる。時間の引き延ばしとともに、画面を見ているだけでじわじわと笑いがこみ上げてくる。
「違う、そうじゃない」と感じるかもしれないが。
音楽と映像がシンクロせず断続的に切り替わる、独特なリズムがおもしろい映像作品
アンナ・カリーナの魅力が全開の作品です。彼女が着る衣装はどれもキュートで、個人的には青いドレスがお気に入り。首元の白いファーのアクセントがたまらなく可愛い。監督の初カラー作品ならではの遊び心あふれる色使いも魅力で、赤・青・白といった色を効果的に組み合わせたシンプルな画面が、スタイリッシュに映えるのが素敵。さらに、もう口を聞かない！と宣言するシーンが、本のタイトルを使った会話で見事に成立していて大好き。ゴダール監督の作品を観るたび、映画には無限の可能性があることを改めて実感させられる。今見ても新鮮さを失わない時代を超えた魅力で、まさに天才的だと思う。
奥さんはカリーナだ。これもまたゴダールの奥さんを自慢する映画か？とても面白い。静寂と音楽のリズムが繰り返され、ミュージカル映画というよりはミュージカル的なヌーヴェルヴァーグ映画だ。序盤、アンナちゃんがカメラを見つめて微笑むシーンは本当に可愛らしい。今回はアンナちゃんが鬼かわいい、すごい。