1968年12月31日に公開の映画「小さな兵隊」を今すぐ視聴できる動画配信サービス（VOD）を徹底紹介。この記事では「小さな兵隊」のあらすじやキャスト・声優、スタッフ、主題歌の情報はもちろん、実際に見た人の感想やレビューもまとめています。
小さな兵隊が視聴できる動画配信サービス
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小さな兵隊のあらすじ
フランスの植民地支配からの独立を目指し戦ったアルジェリア戦争の時代、スイス・ジュネーブでは多くの諜報員が活動していた。表向きはカメラマンのブリュノは、実際にはスパイであり、魅力的なデンマークの女性ヴェロニカと恋に落ちることになる。
小さな兵隊の詳細情報
「小さな兵隊」の制作会社や監督、キャスト、主題歌アーティストなどの作品に関する詳しい情報をまとめています。作品づくりに携わったスタッフや声優陣をチェックして、より深く物語の世界を楽しみましょう。
| 監督 | ジャン=リュック・ゴダール |
|---|---|
| 脚本家 | ジャン=リュック・ゴダール |
| 出演者 | アンナ・カリーナ アンリ=ジャック・ユエ ミシェル・シュボール |
| カテゴリー | 映画 |
| ジャンル | ドラマ |
| 制作国 | フランス |
| 公開日 | 1968年12月31日 |
| 上映時間 | 88分 |
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小さな兵隊のよくある質問
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Q映画『小さな兵隊』のあらすじはどのようなものですか？
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A
映画『小さな兵隊』は、一人の若い兵士が戦争の現実と自分の信念の間で葛藤する物語です。彼は任務の中で感情的な試練に直面し、対する価値観を再評価していきます。物語はシリアスかつ人間ドラマとして展開されます。
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Q『小さな兵隊』の監督は誰ですか？
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A
『小さな兵隊』の監督はジャン＝リュック・ゴダールです。彼はフランス・ヌーヴェルヴァーグを代表する映画監督として知られています。
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Q『小さな兵隊』の制作年はいつですか？
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A
『小さな兵隊』は1960年に制作されました。この映画は当時の政治的背景を反映した大胆な作品として注目されました。
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Q『小さな兵隊』で描かれているテーマは何ですか？
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A
『小さな兵隊』は、戦争や政治的イデオロギーの闇を描き、個人の信念と国家の思想の狭間で揺れる姿を探求します。社会的・政治的な問いを投げかける作品です。
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Q『小さな兵隊』はどのような評価を受けていますか？
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A
『小さな兵隊』は、上映当初は政治的なテーマで論議を呼びましたが、その後はジャン＝リュック・ゴダールの代表作の一つとして評価されています。視覚的な美しさと哲学的な深さが特に称賛されています。
小さな兵隊の感想・評価
『ヌーヴェルヴァーグ』を観た影響で、ゴダールの作品に興味が湧いた。しかし、『勝手にしやがれ』と比較すると、主役のベルモンドの存在が大きな違いを生んでいるように感じる。ベルモンドの魅力が欠けているせいで、内面的な要素が強いゴダールの映画になってしまった。文学的な引用は興味深いものの、それに見合う映像表現が不足している印象がある。こう考えると、ベルモンドは非常に優れた俳優だったのではないかと思う。この作品は政治よりも文学に重きを置いているが、行動力が不足している点はゴダール的でありながら、映画としては物足りない。銃や車、美女だけでは不十分だ。
主人公の男女が社会や日常から逃避するプロットは、『勝手にしやがれ』や『気狂いピエロ』にも酷似している部分があると言えます。しかし、ミッシェルとピエロのかっこよさや、パトリシアとマリアンヌの自由奔放さといった魅力は全く感じられません。アルジェリア戦争という、現代の私たちにとっては触れにくく重いテーマが絡むため、全体として分かりづらい作品でした。
〈メモ〉
・なんだかゴダールが、哲学やクラシック、アートなどの教養を存分に使い始めたぞ！ 意味が分からない！
・主人公の独り言
・「写真は真実で、映画は1秒間に24回の真実だ。」
1人の女性と1発の銃弾を中心に展開する物語。行動するか、しないか。思考と言葉が行き交う。ここが革命の苦悩なのかもしれない。
レコードの孔から覗くアンナ・カリーナの圧倒的な存在感は、もう凄まじい。
– 「写真は真実、映画は1秒に24回の真実――その言葉で私は完全に目が覚めた。」
– 「『写真は真実、映画は1秒に24回の真実』という言葉に、私は完全に目を覚まされた。」
– 「写真は真実、映画は1秒に24の真実――この言葉が私を完全に覚醒させた。」
– 「写真は真実、映画は1秒に24回の真実。私はその言葉を知って、完全に目が覚めた。」
– 「写真は真実、映画は1秒に24の真実――その一言で私は目を覚ました。」
アルジェリア独立戦争のただ中で、ゴダールは政府批判を露わにし、その過激さゆえ公開禁止となった二作目。現在の視点からはその刺激も薄れたように見えるが、情勢が定まらぬ時代にこのような作品が放たれれば衝撃は計り知れただろう。戦場の生々しい現実を描くのではなく、スイスとフランスを舞台に諜報活動を主題に据えることで、アルジェリア独立戦争をゴダールと周囲の視点から捉え、リアリズムが立ち現れる。銃が物語には頻繁に登場するが、終盤を除けば銃口から銃弾が放たれる場面はない。銃を取り出して撃ち損ねる行為が繰り返されるだけだ。台詞からも分かるように、明確なイデオロギーに欠ける若者の心の揺らぎが、この反復によって具現化される。しかしゴダールはその揺らぎを捉え、撮ることそのものが闘争となると示す。二作目にしてすでに激しく画面に投影されるゴダールの闘争。ラストで群衆をかき分けて走る主人公を追うカメラの緊張感や、拷問シーンの生々しさが特筆される。）
『勝手にしやがれ』に続くゴダールの監督2作目のモノクロ映画は、当時続いていたアルジェリア独立戦争を背景に公開が禁じられ、3年の時を経てようやく公開された。舞台は永世中立国スイスのジュネーブ。表向きにはカメラマンだが、実はフランス極右の秘密軍事組織（OAS）の一員である男が主人公。任務を終えた彼はジュネーブで出会ったロシア系デンマーク人の女性と恋に落とすが、組織はアルジェリア独立支持派のジャーナリストを暗殺する命令を下す。彼は最初は躊躇するが、追いつめられて遂行せざるを得なくなる……というストーリー。なかなか面白い。後にゴダールと結婚するアンナ・カリーナがヒロインとして初めて起用されており、上映時間は約90分弱と短い。ラストはやや唐突で尻切れトンボにも見えるが、検閲により大幅にカットされた影響だろうとの指摘もある。
髪をかきあげ、前髪ではなくうなじを見せるアンナカリーナ。こんな仕草を見せられたら、女だって鼻血が出そうになる。
映画のストーリーは忘れてしまっても、アンナ・カリーナの魅力は心に残る。彼女の魅力に引き込まれている間に、物語が終わってしまったような感覚だ。
「どうして好きなの？」と問われた彼女の答え、「私が狂ってるから」という言葉が最高に素敵だ。この時の彼女の可愛らしさは格別で、仕草やセリフもお洒落で目を引く。
少々長文化しているが、”他者は自分の考えを知ることはない”という考えには非常に共感できる