1976年10月16日に公開の映画「愛のコリーダ」を今すぐ視聴できる動画配信サービス（VOD）を徹底紹介。この記事では「愛のコリーダ」のあらすじやキャスト・声優、スタッフ、主題歌の情報はもちろん、実際に見た人の感想やレビューもまとめています。
愛のコリーダが視聴できる動画配信サービス
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愛のコリーダのあらすじ
昭和11年、中野の料亭に定という30代の女性が女中として入る。彼女は主人の吉蔵と親密な関係を築くが、彼の妻にそのことがばれてしまい、二人は駆け落ちすることに決める。ある旅館に着いたふたりは、ひたすら部屋に閉じこもり、さまざまな性行為に没頭していく。
愛のコリーダの詳細情報
「愛のコリーダ」の制作会社や監督、キャスト、主題歌アーティストなどの作品に関する詳しい情報をまとめています。作品づくりに携わったスタッフや声優陣をチェックして、より深く物語の世界を楽しみましょう。
| 監督 | 大島渚 |
|---|---|
| 脚本家 | 大島渚 |
| 出演者 | 三星東美 中島葵 九重京司 南黎 堀小美吉 安田晴美 富山加津江 小山明子 小林加奈枝 岡田京子 東祐里子 松井康子 松廼家喜久平 松田暎子 殿山泰司 白石奈緒美 福原ひとみ 芹明香 藤ひろ子 藤竜也 野田真吉 阿部マリ子 青木真知子 |
| カテゴリー | 映画 |
| 制作国 | 日本 フランス |
| 公開日 | 1976年10月16日 |
| 上映時間 | 104分 |
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愛のコリーダのよくある質問
-
Q映画『愛のコリーダ』のあらすじについて教えてください。
-
A
『愛のコリーダ』は昭和初期の日本を舞台に、芸者の阿部定と彼女の愛人である石田吉蔵の激しい愛と性的関係を描いた作品です。最終的に阿部定が吉蔵を殺害し、その事件が社会を揺るがすこととなります。
-
Q映画『愛のコリーダ』の監督は誰ですか。
-
A
『愛のコリーダ』の監督は大島渚です。彼はこの作品を通じて、愛と性の境界を大胆に探求しました。
-
Q『愛のコリーダ』の制作過程で何が話題となりましたか。
-
A
『愛のコリーダ』はその過激な描写のため、多くの国で議論を呼びました。当時の検閲制度や公開における法律との衝突が特に注目されました。
-
Q『愛のコリーダ』における阿部定というキャラクターの魅力は何ですか。
-
A
阿部定は、強い愛情と独占欲によって運命を切り開く複雑な女性として描かれています。彼女の激しい情熱と行動が、物語全体に緊張感を与えています。
-
Q『愛のコリーダ』が視聴者に与えた影響や評価はどのようなものですか。
-
A
『愛のコリーダ』は、その大胆なテーマと表現により、多くの視聴者を衝撃させました。賛否は分かれましたが、愛と肉欲の境界を描いた作品としてカルト的な人気を博しました。
愛のコリーダの感想・評価
1. 対象同定
– 対象作品: 大島渚『愛のコリーダ』（1976、仏日合作。題材は1936年の阿部定事件）
– 版・媒体差: 版指定がない前提で、版差が作品の構造に食い込んでいるとして分析する前提で扱う。
– 日本国内の初公開: 修整を含んだ上映形態と説明される。
– 2000年の動き: 「愛のコリーダ2000」として初公開時にカットされたフッテージをほぼ復元した版本が公開されたとされる。
– 2021年の動き: デジタル修復版（2K修復版）として公開された、という整理が国立映画アーカイブの上映解説にもある。
– 提示されていない情報の仮定: 本稿では「あなたが見た版は不明」とし、構造分析においてどの版で見るかが意味の出方を変えることを作品固有の条件として組み込む。
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2. 批評観点
映画業界批評
サブタイトル: 検閲を迂回する制作回路が、そのまま作品本文になる
A 着眼点
この映画の産業的核は、内容の過激さ以前に「作り方」が制度にぶつかっている点にある。日本の検閲環境を前提に、撮影済みネガをフランスへ直送して現像・編集する方式が取られた、という説明が複数の資料に見える。すると作品は、スクリーン内の密室ドラマであると同時に、スクリーン外での「検閲・配給・上映・復元・修復」という回路を巻き込んだ複合体になる。2000年の復元公開、2021年の修復公開は、その回路が作品の寿命を更新し続けている証拠でもある。
B 注意点
「問題作だから国際的に売れた」という通俗的因果で終えると、作品が持つ制度回路の設計が見えなくなる。反証可能性は、版差を意識して同一場面の見え方が実際に変わり、観客の視線の流れが組み替えられるかどうかにある。
C 観察ポイント
– 制作手続きとしての国内公開版の修整と、国外現像・編集の過程
– 復元・修復が作品理解の前提をどう変えるか
– 受容史が「見た／見ない」「許される／許されない」のゲームを再編するか
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映画技術批評
サブタイトル: 官能は過激さではなく、距離と持続と遮蔽物で設計される
A 着眼点
この映画の技術的要点は「見せる」よりも「見えの条件を固定する」ことにある。密室・遮蔽物・身体の近接・持続するショットの配置が、感情の説明や心理の弁明を代理する。日本公開時には性的行為が光学的に処理される（リフレーミングやぼかしなど）との説明があり、修整は単に隠すだけでなく視線を特定箇所へ集め、意味の重心を動かす副作用を生む。
B 注意点
「露骨＝リアル」「長い＝芸術」という短絡は危険。反証可能性は、持続が快楽の増幅ではなく居心地の悪さや圧を増す方向か、版差がその圧の方向を変えてしまっていないかにある。
C 観察ポイント
– 障子・襖・布・暗がりが情緒ではなく視線の交通整理として機能する局面
– ショットの距離と持続が観客の共鳴を促すか、逆に観察者の位置を突き放すか
– 修整版でのぼかしやリフレーミングが視線導線をどう再設計しているか
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文芸批評
サブタイトル: 筋ではなく反復が物語を運び、意味が飽和で変質する
A 着眼点
阿部定事件という外部の出来事は物語を引っ張る燃料だが、作品内では反復機構に吸収される。関係の進行は動機説明や回想で太らず、行為と空間の反復が差分を生み、その差分が臨界を作る。文芸的には、恋愛譚や犯罪譚の皮を被った「反復の悲劇」で、観客は同じ行為が同じように続く瞬間を読まされる。
B 注意点
反復を万能鍵にすると、場面の温度差や偶有性を潰してしまう。反証可能性は、反復が構造なら崩れ目で意味跳躍が起きるはずだ。起きていない場合は、ただの繰り返しに見える。
C 観察ポイント
– 同じ場面の差分（間・疲労・視線・小道具の位置）
– 外部侵入が説明ではなく密室の濃度を測るノイズとして現れる局面
– 台詞が心理を語らず、物や動作が関係の状態を記述する配置
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哲学批評
サブタイトル: 欲望は解放ではなく、可視性と所有の臨界として立ち上がる
A 着眼点
欲望を自由として称揚するよりも、欲望が自分自身を規制し世界を狭め、可視性と所有の問題へ収束する仕組みを露わにする。猥褻とは何かが表現そのものより、隠蔽と露呈の制度に属するという発想。大島が裁判で「隠されるものの方に猥褻がある」と主張したとされる記録が流布している。作品は快楽の物語ではなく、可視性をめぐる制度と主体の衝突現場。見えないものを見せ、見せ方を管理されること、そのいずれもが欲望の形を変える。
B 注意点
バタイユ・フーコーなどの概念を多用すると作品の具体が置き去りになる。反証可能性は、概念が有効なら画面内の遮蔽物や視線の配置、版差による修整が「欲望の形」を変えて見せているかどうかにある。
C 観察ポイント
– 欲望が対話や理解ではなく規則と手続きへ変換される局面
– 見る／見られるの配置が親密さを崩し、支配と所有の問題へ滑る瞬間
– 修整・復元・修復という版差が可視性の倫理をどう変えるか
2-β 観点の交差点
1. 制度回路と密室の共鳴: 作品内は閉じつつ、作品外は国境を越えた制作・流通で成立する。この矛盾が業界批評と文芸批評の間で同形をとる。閉じるほど外部が濃くなる。
2. 可視性の問題が技術と哲学を縫い合わせる: 遮蔽物や距離の技術が、猥褻は隠蔽の制度に属するという哲学的主張へ結びつく。修整の光学処理はこの接続を強化も崩壊もする。
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3. 予備知識・背景
– 歴史的・制作的背景: 日本の検閲環境を前提に仏日合作として撮影、ネガをフランスで現像・編集。日本公開時には修整・カットが入り、復元・修復版の登場で「作品テキストが固定されない」状態を生む。
– 伝統・慣習・技法: 事件を題材にしつつ、事件の説明より室内と反復で押し切る。題材が阿部定事件であること自体は事実として押さえると読みが変わる。ベルトルッチ『ラストタンゴ・イン・パリ』以後の挑発を受けつつさらに踏み込んだ系譜で語られることがあるが、補助線程度に留める。
– 受容史・誤読・よくある短絡: 誤読1は「過激さを主題と勘違い」。過激さは反復と遮蔽の設計が生む結果。誤読2は「芸術か猥褻かの二分法で鑑賞すること」。誤読3は「版差を無視すること」。版差を重視する読みが必要。
– 以上から『愛のコリーダ』は『内容が過激な映画』ではなく、制度環境とそれを素材にする形式設計の映画。スクリーンの内と外が同じ地図に描かれてしまう点で、上映・修整・復元まで含んだ装置として位置づけられる。
もう二度と撮れない映画。本番も進行中だ。女優魂を感じた。まったく好みではない女優だったが、最後にはとても魅力的に見えた。残念ながら、実生活ではこんな風に好かれたことも求められたこともない。ある意味、男性として幸せなエンディングに見えなくもない。
AVに近い構成で、思想性が強く情感も濃い。尺の3割を占めるシーンがその印象を決定づけている。画面上でこの表現を成立させた大島渚はさすがだ。あのクインシーがインスパイアした楽曲がヒットしたという事実も興味深いが、現代の文脈とはあまりにも異なる。それでも、この作品には極めて特異な点が光る。
やばすぎる女の存在感に圧倒された。阿部定を演じた俳優は好みじゃなくて視聴がしんどかった（笑）。#死ぬまでに観たい映画1001本_小松菜
大島渚監督による本作は、1936年に実際に起きた阿部定事件を題材にした衝撃の作品だ。男女の愛と欲望がどこまで深く、どこまで危うくなり得るのかを鋭く描き出し、その極限の関係性が観る者に強烈な印象を残す。主人公たちの肉体的な交わりだけでなく、精神的な依存や執着が徐々に高まり、やがて常識を踏み外していく過程が丹念に描かれている。感情の揺れや行動の変化が細やかに表現され、単なるスキャンダル映画の域を超え、人間の深層心理に迫る名作として評価されるべきだ。私が中学生のころ、同級生に「アベサダって知ってるか」と得意げに尋ねられた記憶がよみがえる。当時は意味がわからず笑ってしまったが、今となってはその問いには、知識をひけらかす気持ち以上に、禁忌への好奇心と他者との距離感を測る微細な緊張感が潜んでいたのかもしれない。
阿部定事件を初めて知ったときは爆笑してしまったが、映像はさすがに笑えなかった。
数十年前のポルノ映画として、女性の性に対する自我の強さが描かれており、好印象を受ける。色彩は日本的な風味を帯び、視覚的にも独特の雰囲気がある。ただし当時の映像表現は、細部のディテールまで気を配る余裕はなかった。
昭和初期の実話「阿部定事件」を鬼才・大島渚が映画化。芸術性と猥褻性の境界を巡る議論を呼び、表現の自由をめぐる論争の中心となった問題作です。
映像は性的描写を軸に、二人の情念と衝突を強烈に描き出します。人間の欲求を三大要素として捉える視点の中で、定は性欲を最も強く描くキャラクターとして浮かび上がり、独占欲が暴走へと向かう過程を追います。観る者を選ぶ作品であることは間違いありません。
同題材を深掘りする別作品『明治大正昭和 猟奇女犯罪史』もあり、私自身DVDを手に取るきっかけになりました。
男性キャストの演技にも注目が集まり、吉蔵役・藤竜也の存在感が印象的です。微妙な表情のニュアンスが画面に色気を与えます。
「本当に愛し合うと椎茸やお刺身をお汁につけて食べる」という印象的な台詞は強く記憶に残りますが、作品全体は愛と欲望、社会倫理の境界を問うものとして位置づけられます。
鑑賞を進める一方で、タイミングや年齢を選ぶ難易度がある点には留意が必要です。
藤竜也の色気は半端ない。とはいえ、定役の演技は下手で、後半は観ているのが辛かった（笑）。寺山修司の劇団にいたらしいけど。
阿部定事件には昔から興味があって、いろいろ調べたことがある。出所してからも濃い人生を歩んでいるようで、この先も語り継がれていくんだろうな。
最初はポルノ映画だと思ったが、セックスシーンが多い中で核心に迫る描写が好印象だった。女優があまり慣れていないせいか、生々しくてリアルな表現が際立っていた。観ている間は美しいとは思わなかったが、きっつぁんは美しいと思った。
首絞めが始まると、その行為自体に美を感じるようになった。
他の人にセックスを見られることがこの時代では普通だったのか、この映画特有のものだったのかは分からなかった。
さらに、避妊具の使用がまったくないことや、他の使用人に対するレイプの描写にも驚くことはなかった。
大島渚の作品であるとはいえ、大学での少人数講義で観るのは適切ではなかったな。これ、3年前のことだけど。
独特なカメラワークが印象的で、どこか退廃的な雰囲気のある映像作品に思えた。
阿部定事件を元に、日本とフランスが共同で制作した作品。
セックスシーンは演技感がなく、とてもリアルに表現されていた。モザイク検閲を受けたのが残念で、海外版では全てがしっかり映し出されている。
上映時間のほぼ8割がセックスシーンで、途中まではAVを見ているような感覚に襲われたが、終盤に向かうにつれて破滅的で美しい要素が現れた。ラストシーンは視覚的にも非常に刺激的なので要注意。
卵のシーンはあまりにも下品で、リアルな温度感があり、思わず笑ってしまった。ただし、女優さんのタイプは私の好みではなかった。
全編を通じて藤竜也の粋さが際立つ。もし全てが本番の演出だったとしたら、どうやって毎回ここまでの緊張感と熱を生み出していたのだろう。現場は相当な衝撃と名残を残すものだったに違いない。彼の覚悟と役者魂にはただ脱帽だ。
ただ、監督の嗜好なのか当時の流行だったのかは分からないが、ほぼ前戯なしで場面が急転換するケースが多く、リアリティの賛否は分かれた。それでも、物語の中で長時間にわたり体の相性が際立つ場面が続くことで、離れ難さやかけがえのなさを強く伝える一面もあった。
そして松田暎子はこの時期23〜24歳くらいと推測されるが、色香と演技力が強烈に印象に残る女優だった。演技なのか本心なのか、境界が曖昧で魅力的だったが、本作での露出の強さが後の活動に影響を及ぼしたのかもしれない、という見方もある。ラストタンゴインパリのマリア・シュナイダーと同様に、色がつきすぎたとの意見も頷けるほどだ。
制作側と演者側の演技は、体当たりの突き抜けた快作として高く評価できる。しかし、改めて観る気力までは湧かないのが正直なところ。
セクシーなドリルかと思ったら、シカゴ・ドリルでした。
伯山がラジオで強く推していたので、どうしても興味が湧いて視聴しました。
いや、本当にずっとセックスしてるじゃないですか！笑
2人とも性欲が強すぎるですよ、、、
でも、きっちゃんも定もとても美しいです。
特に衝撃的だったのは、定が陰部に食べ物をつけて食べるシーン。うえ〜〜っと思う私ですが、「定のやりたいことは何でもやるよ」というきっちゃんのセリフが良いですね。優しい口調も素晴らしい。
それに、定がなぜ奥さんとはやらないと言ったのに芸者のおばあさんとはいいのかが謎です。あのおばあさん、生きてますよね！？
最後のシーンも驚きました。切り取った部分を見せるのかと、、、
定は吉の体を愛していたのか、吉そのものを愛していたのか。
定は何度も吉を殺そうとしていましたが、私は愛する人を殺すなんて考えられないので、あまり共感できませんでした。
阿部定事件についての知識は全くないため、鑑賞した感想のみを述べます。事件を追っていないせいか、一部の描写には「これは何？」という疑問が浮かびました。
不倫相手の愛の言葉には信用が置けないため、どうしても性愛に依存してしまいます。しかし、単なるセックスでは物足りなくなり、次第にアブノーマルなプレイに進んでいく様子が見られます。
吉蔵（藤竜也）が定の情緒不安定な状態を扱う際の冷静さには驚かされました。包丁を持ち出した定に対し、しっとりとした口調で「お前の好きなことは何でもしてやるから、この3日間のことは勘弁してくれ」と言うシーンは印象的でした。自分は本妻のもとに帰っていながら、こうしたセリフを軽やかに言える彼の傲慢さや茶目っ気、漂う色気には魅了されました。このような男は本当に厄介です！
昔、途中で挫折し、かなりの時間を空けた後、なんとか最後まで観ることができたが、本当に苦痛だった。美しいシーンがあるのが唯一の救いだが、正直なところストーリーはほとんど存在しない。ただ描写の連続で、アヴァンギャルドとはかけ離れている。衝撃的ではあるが、芸術的な要素はまったく感じられなかった。
『愛のコリーダ（闘牛）』は大島渚監督による日本とフランスの合作映画で、阿部定事件が背景です。大人向けの作品で、恋人と一緒に観ることはお勧めしません。
物語は昭和11年に設定され、料亭「吉田屋」の主人・吉蔵（既婚）と仲居・阿部定（独身）との不倫を中心に展開します。二人は激しい愛情を抱き、ついには駆け落ちします。しかし、定の独占欲がエスカレートし、吉蔵を絞め殺し、局部を包丁で切り取るという悲劇が待っています。この作品は、少しの知識があれば初見でも楽しめる内容です。
映画全体はほぼ成人向けで、様々なプレイが描かれていますが、特に首絞めプレイが強烈な印象を与えます。AVとは異なり、感情がしっかり描かれているため、登場人物の心情に共感できれば、より楽しめるのではないかと思います。
定の吉蔵に対する異常な性欲と独占欲を探求している作品です。吉蔵は魅力的で技術も高く、身体の相性も抜群ですが、定の独占欲が過剰で、最終的に殺人に至るという理解しがたい行動には共感し難いものがあります。そんな定の欲望に応える吉蔵も印象的です。
キャストについては、吉蔵役の藤竜也の髭や細身の体、渋い声が素敵です。阿部定役の松田暎子については、演技の真偽は不明ですが、赤い襦袢が映え、しみのない美しい肌が印象に残ります。彼女は超美人ではありませんが、独自の魅力があります。
『定吉二人キリ』
愛する人を強く求める独占欲を持つ定の姿には、ある意味うらやましさも感じます。