2020年7月31日に公開の映画「カラー・アウト・オブ・スペース 遭遇」を今すぐ視聴できる動画配信サービス（VOD）を徹底紹介。この記事では「カラー・アウト・オブ・スペース 遭遇」のあらすじやキャスト・声優、スタッフ、主題歌の情報はもちろん、実際に見た人の感想やレビューもまとめています。
カラー・アウト・オブ・スペース 遭遇が視聴できる動画配信サービス
現在「カラー・アウト・オブ・スペース 遭遇」を視聴できる動画配信サービスを調査して一覧にまとめました。以下のVODサービスで「カラー・アウト・オブ・スペース 遭遇」が配信中です。
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カラー・アウト・オブ・スペース 遭遇のあらすじ
大都市の喧騒を離れ、静かな田舎へと移り住んだガードナー家。ネイサン（ニコラス・ケイジ）と妻テレサ（ジョエリー・リチャードソン）は、子どもたちと過ごす理想の暮らしを夢見ていた。しかし、それは前庭へと落下した隕石の衝突によって終わりを告げる。奇妙な“色”を帯びた巨大な隕石は翌日には忽然と姿を消すが、庭の花や作物、ペットの犬、飼育しているアルパカの挙動にまで影響を及ぼしていく。人間にもその影響を避ける術はない――。水文学者ワード（エリオット・ナイト）や奇妙な隣人エズラ（トミー・チョン）らの力を借り、一家は霞のような存在に立ち向かう。
カラー・アウト・オブ・スペース 遭遇の詳細情報
「カラー・アウト・オブ・スペース 遭遇」の制作会社や監督、キャスト、主題歌アーティストなどの作品に関する詳しい情報をまとめています。作品づくりに携わったスタッフや声優陣をチェックして、より深く物語の世界を楽しみましょう。
| 原作者 | H・P・ラヴクラフト |
|---|---|
| 監督 | リチャード・スタンリー |
| 脚本家 | リチャード・スタンリー |
| 出演者 |
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| カテゴリー | 映画 |
| ジャンル | ホラー |
| 制作国 | ポルトガル アメリカ マレーシア |
| 公開日 | 2020年7月31日 |
| 上映時間 | 111分 |
カラー・アウト・オブ・スペース 遭遇の公式PVや予告編動画
「カラー・アウト・オブ・スペース 遭遇」の公式PV・予告編動画を紹介します。映像から作品の雰囲気やキャストの演技、音楽の世界観を一足先に体感できます。
カラー・アウト・オブ・スペース 遭遇を見るのにおすすめの動画配信サービス
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カラー・アウト・オブ・スペース 遭遇を無料で見る方法は？
「カラー・アウト・オブ・スペース 遭遇」を視聴するなら、「U-NEXT」「DMM TV」「Prime Video」「Lemino」などの無料トライアル期間を活用するのがおすすめです。
「Dailymotion」「Pandora」「9tsu」「Torrent」などの動画共有サイトで無料視聴するのは避けましょう。これらのサイトには、著作権者の許可なく違法にアップロードされた動画が多く存在し、利用者側も処罰の対象となる可能性があります。
カラー・アウト・オブ・スペース 遭遇のよくある質問
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Q映画『カラー・アウト・オブ・スペース 遭遇』のあらすじは？
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A
『カラー・アウト・オブ・スペース 遭遇』はH.P.ラヴクラフトの短編小説を原作としたホラー映画です。物語は、隕石が落下したことで奇妙な現象が巻き起こる農場を舞台に、家族が超自然的な力に取り憑かれていく姿を描きます。神秘的で脅威に満ちた雰囲気が特徴です。
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Q映画『カラー・アウト・オブ・スペース 遭遇』の主要な登場人物は？
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A
『カラー・アウト・オブ・スペース 遭遇』の主要な登場人物は、家族を率いるガードナー夫婦と彼らの子供たちです。特に父親のネイサン・ガードナーは、現実と幻想の境界が曖昧になっていく中で家族を守ろうと奮闘します。
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Q『カラー・アウト・オブ・スペース 遭遇』の見どころは何か？
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A
『カラー・アウト・オブ・スペース 遭遇』の見どころは、美しい映像と特異な色使いです。監督のリチャード・スタンリーは、原作の不気味で幻想的な世界観を映像化することで、視覚的な恐怖を効果的に表現しています。
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Q映画『カラー・アウト・オブ・スペース 遭遇』の監督は誰ですか？
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A
『カラー・アウト・オブ・スペース 遭遇』の監督はリチャード・スタンリーです。彼は本作で約20年ぶりに劇場映画監督として復帰し、ラヴクラフトの世界を独自の解釈で映像化しました。
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Q『カラー・アウト・オブ・スペース 遭遇』の音楽は誰が担当しているか？
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A
『カラー・アウト・オブ・スペース 遭遇』の音楽はコリン・ステットソンが担当しています。ステットソンの音楽は映画の不気味さと緊張感をさらに引き立て、視聴者を深い恐怖へと誘います。
カラー・アウト・オブ・スペース 遭遇の感想・評価
宇宙からの色という神話生物について知っているかどうかで、視点が大きく変わる。クトゥルフTRPGを経験したことがある人にとっては、見てみると興味深いかもしれない。
テンポが悪く、間延びが強すぎる。前半の60分は必要なかった。ニコラス・ケイジの出演があったからこそ、最後まで見られた。
2025年20本目
H・P・ラブクラフトの名作「ザ・カラー・アウト・オブ・スペース（宇宙からの色／異次元の色彩）」が、ニコラス・ケイジ主演でSFホラー映画として蘇ります。物語は、ネイサン・ガードナーと妻テレサが子どもたちと共に都会の喧騒を離れ、静かな田舎生活を求めるところから始まります。しかし、前庭に隕石が落下して以来、一家は地球外の変異体との壮絶な戦いに巻き込まれ、夢見た穏やかな田舎暮らしが悪夢に変わってしまいます。ケイジはネイサン役を熱演し、テレサ役には「レッド・スパロー」のジョエリー・リチャードソン、長女ラヴィニア役には「ビッグ・アイズ」や「好きだった君へ P.S.まだ大好きです」のマデリン・アーサーがキャスティングされています。監督は「ハードウェア」や「ダスト・デビル」のリチャード・スタンリーが務めています。
安定したニコケイ定食が楽しめる良作です。明らかに低予算ではありますが、特にVFXの素晴らしい頑張りがあり、印象的なビジュアルを生み出しています。庭に隕石が落ちることで一家が崩壊していく様子が描かれていますが、隕石落下前からこの家族はちょっと変わった人たちです。元々変わった人々が、さらに少しずつ奇妙さを増していく様子や、時には正気を取り戻す瞬間が見事に構築されています。トマトを大量に食べてしまい、全部吐き出すニコケイのシーンには思わず笑ってしまいました。
私の推し神話生物である宇宙からの色を題材にした映画を観た感想です。原作小説をかなり丁寧に映画化しており、その点でとても感心しました。映画では異変が起こるスピードが数日間に設定されており、原作では月単位から年単位の展開だったはず。木の幹が内側から怪しく光る描写や、氷が玉虫色に反射する映像など、長い間見てみたいと思っていた表現をスクリーンで確認できて大満足です。パパに酷い目に遭う場面はあるものの、ラヴィニアが最後に「ここを離れない」と告げるシーンは、宇宙からの色の作用として土地への愛着を生み出す（獲物が逃げないようにする）という意味合いの表現だと感じました。序盤に外へ出たいと訴えるラヴィニアの姿は、結末の演出を際立たせる前振りだったのだと納得。作物が見た目は立派でも不味いこと、動植物の色が極彩色になること、そして宇宙からの色が旅立ったあとは生命力＝色が搾り取られて無彩色の世界になるといった表現が、熱い気持ちを呼び起こします。正直、見たかった展開の数々でした！隕石落下までの家族紹介パートは少しダラついた感はあるものの、宇宙からの色が登場してからは一気に楽しくなりました。推しだからこそ、最後は最高に輝いていました
ニコラスを見た理由は彼だから。
発狂するニコラスが見られて満足した。
内容はそこそこグロテスクで、娘にはイライラする場面もある。
クトゥルフは謎だらけで、映像化されているとはいえやはり理解が難しい。
希望者には返金してもいいレベルで、なんとも言えない体験をしてしまった。まるで保安官のように、何かに影響を受けた気分だ。ファンタジーのように始まり、ホラーとSFが入り混じり、結局は学者が言い訳をして終わる。あの隕石の大きさから考えると、衝撃は計り知れないはずで、そんなことで済むはずがない。落下前には世界中で光の跡が目撃されており、NASAも無視できないだろう。魔女伝説はどこへ消えてしまったのか？娘のキャラクターが気になり、最後の光の点滅があまりにも衝撃的で、視聴をやめようかとも思った。
映画を観るというより、テレビドラマを眺めるような軽い感触で楽しめました。これも悪くない、という印象です。じわじわ進む展開は私の好みのリズムで、違和感なく受け止められました。
人間には色としてしか捉えられない存在の不可解さが、強く印象に残ります。実際には色の性質がその存在の本質を決めるわけではないのですが、呼び方としては色しかない、という微妙なズレが切なさを生んでいます。
主人公の家族には、破綻の予感が漂い、それが前振りとして機能しているのが分かりやすくて良かったです。家族が壊れていく過程を、静かな不穏さとして楽しめました。お母さんの表情の迫力も印象的でした。
それから、父の料理の腕前がネタとしてちらっと描かれるのも面白い。ただし物語の本線とは別の要素ですね。
ところで、冒頭の風景描写を語っていたのは水文学者で、次の場面でその人と娘が出会います。しかしふたりとも物語の中心人物ではなく、意味深に登場した割に出番は控えめ。こうした意図的な外し方、ずらし方が私には面白さと同時に少し退屈さも混じる不思議な感覚を残しました。水文学者が語り手になるのかと思わせておいて、そうでもない謎が残る感じです。
原作を読んでいる人には納得できる点があったのかもしれない、との感想は、後から他のレビューを読んでうなずくことができました。
そういえば観終わってから思い出したのですが、私にはラブクラフトはあまり刺さらなかったですね。ブラックウッド（作中の登場人物が彼の著作『柳』を読んでいましたね）は割と好きですし、ポーの過剰なレトリックも悪くない。ただ、恐怖の表面だけではなく、目の前の恐怖と同時に自分の理性の崩壊と向き合っているように感じられる点が怖さの核だと感じます。
ラブクラフトを今読み直すと印象が変わるだろうか（家のどこかに本があるはずです）
クトゥルフ神話ファンとして期待を込めて鑑賞。序盤からラヴィニアという馴染みの名前が出てくる展開に、かなり心が躍りました。ファンサービスが過剰なだけの偽物ではなく、クトゥルフ神話の核をきちんと描いています。
クトゥルフ神話の魅力のひとつは、意味不明のきっかけで意味不明な事件に巻き込まれ、意味不明な終末を迎えるという不条理さです。その不可解さこそが最大の魅力。作品はその点の期待に応えます。隕石の落下だけで家族がひどい目に遭う、という描写はまさにその典型。悪事を働いたわけでも、土地に何か因果があったわけでもない。ただそこにいるだけ。それだけで世界は崩れ、恐怖が生まれる。クトゥルフ神話の偶然性の美学を体現しています。
ただし、序盤のラヴィニアの儀式が神々を呼んでしまったのか、それとも家族をひとつに結びつけようとする願いを実現させようとしたのか、という解釈は明示されません。それでいいのです。映像は派手さと深みを両立し、ラストのタイトルコールも格好良い。近年のホラーとしては、いわゆるクリーチャー的な表現が控えめですが、それが逆に新鮮で魅力的でした。クリーチャーの出現が少なくても面白いホラーは作れる、という希望を感じさせます。
印象的だったのは、おかんに撃ってきた人体改造ビームのインパクト。賛否が分かれる話題でしたが私には杞憂でした。終盤の渦を巻いていくような緊張感の高まりには興奮し、個人的には名作の候補です。最も好きな場面は、トマトが不味いと怒るニコラス・ケイジの場面。以上です。
この家族は元々変わってるよね 母と息子が一緒になったところが一番面白かった！笑