1966年7月15日に公開の映画「男の顔は履歴書」を今すぐ視聴できる動画配信サービス（VOD）を徹底紹介。この記事では「男の顔は履歴書」のあらすじやキャスト・声優、スタッフ、主題歌の情報はもちろん、実際に見た人の感想やレビューもまとめています。
男の顔は履歴書が視聴できる動画配信サービス
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男の顔は履歴書のあらすじ
戦後の闇市を舞台に、在日武装集団と闘う元軍医の物語。主演の安藤昇は元ヤクザ組長で、左頬の傷も本物。孤軍で武装集団を蹴散らす痛快なアクションと、社会派映画としての深みを両立する秀作。なお題字を書いた大宅壮一は『女の顔は請求書』と語ったという逸話が伝わる。
男の顔は履歴書の詳細情報
「男の顔は履歴書」の制作会社や監督、キャスト、主題歌アーティストなどの作品に関する詳しい情報をまとめています。作品づくりに携わったスタッフや声優陣をチェックして、より深く物語の世界を楽しみましょう。
| 監督 | 加藤泰 |
|---|---|
| 脚本家 | 星川清司 |
| 出演者 | 三島雅夫 中原早苗 中谷一郎 伊丹十三 内田良平 安藤昇 嵐寛寿郎 浜田寅彦 田中春男 真理明美 菅原文太 藤岡弘、 香山美子 |
| カテゴリー | 映画 |
| 制作国 | 日本 |
| 公開日 | 1966年7月15日 |
| 上映時間 | 89分 |
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男の顔は履歴書のよくある質問
-
Q映画『男の顔は履歴書』のあらすじはどのような内容ですか？
-
A
『男の顔は履歴書』は、自身の過去を隠して生きることの難しさや、正体がついに明かされてしまうまでのスリリングな展開を描いた映画です。主人公は過去の出来事が原因で新しい人生を模索しながら、次第にその選択に疑問を抱くことになります。
-
Q映画『男の顔は履歴書』の主要な登場人物は誰ですか？
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A
『男の顔は履歴書』では、過去を隠す男が主人公として登場します。彼はさまざまな場面で新しい顔を持つキャラクターたちと出会い、互いに影響を受けながらストーリーが展開されます。
-
Q『男の顔は履歴書』の映像や音楽はどのような特徴がありますか？
-
A
『男の顔は履歴書』の映像は、過去と現在を対比するような構成が特徴で、緊張感を高めます。音楽はシーンに緊張感や感情の変化を与え、物語に深みを持たせています。
-
Q映画『男の顔は履歴書』のテーマは何ですか？
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A
『男の顔は履歴書』のテーマは、アイデンティティと過去の清算です。自分の過去をどのように受け入れ、現在の生き方にどう影響するかを探る内容となっています。
-
Q『男の顔は履歴書』の原作や他の関連作品について教えてください。
-
A
『男の顔は履歴書』は、原作や同時期に制作された他の関連作品との相関を考察することで、時代背景やテーマの深さを理解することができます。具体的な原作や関連作品については、日本の社会や文化が反映された作品といいます。
男の顔は履歴書の感想・評価
敗戦後の日本は、自国内の法の外で外国系の者を取り締まる力を失いがちだった。生き延びるために帰還兵や引揚者が闇市場を開く一方、劉内田良平が率いる九天同盟が暴挙を繰り返し、混乱を引き起こす。地元のヤクザの勢力も弱体化し、地権者である医師・雨宮修一と安藤昇の弟・俊次、映画監督の伊丹十三が誘拐される事態となる。修一の沖縄戦部下・柴田と崔中谷一郎、俊次の恋人で朝鮮系キャバ嬢の李真理明美が救出に動くも、李は銃撃戦の末に命を落とす。暴虐な九天同盟が市場を襲撃する中、復讐心に燃える修一は孤軍で立ち向かい、勢力を壊滅させた。その後、懲役を終えて病院へ戻った修一は、事故で生死をさまよう崔と、修一の元婚約者で看護師だった倉本マキ（中原早苗）と再会する。現在、政府や自治体が推進する多文化共生社会は、この時代へ戻そうとする愚かな動きに過ぎない、という見方がある。
戦後を舞台にした復讐ドラマ。雨宮の兄は静かで、弟は熱いという対照的な性格。弟の復讐に燃える展開が激しく、兄の襲撃も圧巻。ラストの余韻はなんか不気味で、主人公が元ヤクザだという驚きの設定が物語を引き締める。差別と恋愛、医者という要素も絡む。#ヤクザ #戦後 #差別 #恋愛 #医者
2025年11月13日にビリビリで見つけた、伊丹十三監督が俳優として出演している作品。
予想を超える魅力がある。まずタイトルが素晴らしい。本当にそう感じる
加藤泰監督の視点から
雨宮医院に緊急搬送された重傷の男、柴田。その柴田は在日コリアンであり、戦中には彼の部下であった人物や、数年前に三国人との抗争があった相手でもある。
脚本は星川清司。
戦後、闇市では三国人同盟組織による暴力が、日本人マーケットの占拠を引き起こした。三国人はどのように日本社会に溶け込み、戸籍を購入し、日本人として各分野に食い込んできたのか。その裏側には、知る人ぞ知る暗い歴史が存在する。
雨宮は、抗争から距離を置く傾向にあったが、伊丹一三弟との関わりによって、次第に深くこの世界に引き込まれていく。
この作品は、銃撃戦が多いアクション映画ではあるが、社会的な背景は重い。そんな中で、民族の対立や憎悪を超える男女の愛が垣間見える点に、人を重視する視点が含まれているのだろう。
60年代に歴史を直視し、このテーマに挑んだ作品である。今ではその事実が無かったことにされているのか？
在日狂犬、菅原文太が大暴れする。 #YAZFILM #jfilmsyaz #60FilmsYaz
スクリーンから発せられる熱量は圧倒的で、まるで目の前に太陽が現れたかのような感覚を与えます。まるで「失われた聖櫃」を開けた瞬間に味わうような放射熱で、観ているこちらが息苦しくなるほどです。
しかし、この熱気は不快な押しつけがましさとは異なり、とにかくほとばしるようなエネルギーで「人類愛」という壮大なテーマを力強く提示します。
さらに、加藤泰監督独特の徹底したローアングル撮影による迫力は、まるで巨像を足元から見上げるかのような感覚をもたらします。一般的な映画を観るよりも遥かに緊張感が増します。
主演の安藤昇の存在感も圧倒的で、加藤監督の迫力あるクローズアップにも怯むことなく、まるで巨人の顔が画面に立ち塞がるかのよう。熱を帯びた虚無のオーラを放射し続けます。
ただの長さや中身の薄いSF大作や、馬鹿々々しいアクション映画ではなく、IMAXではこういった熱量の高い巨人映画を上映するべきです。画面が大きければ大きいほどその威力は増し、まさに映画的な体験が得られる傑作です。
スパイク・リー並みに人種問題に深く踏み込んでいる。安藤昇の演技は、上手いのか下手なのか判別がつかない芝居だった。
今回は東映ではなく松竹の作品。
安藤昇のセリフに変な部分がいくつかあって、いったい彼が下手なのか、監督の指示なのか疑問に思った。
加藤泰監督よ、これでいいのか？
私には満足できない。毎回拍子抜けしてしまう。
ラストのドンパチも何だか釈然としない。
小津安二郎を気取った恥ずかしい大学生と同レベル。
カメラワークやカット割り、繋ぎ方もあまり上手ではなく、殺陣もイマイチ。
藤岡弘は特に気にならなかったが、菅原文太に期待した悪役も、実際にはただの雑魚キャラで終わってしまった。
伊丹十三も思ったよりあっけなく。
水戸黄門でお馴染みの中谷一郎の役は展開が少し分かりづらいが、最後に納得。
それにしても、安藤昇がずっと両手を上げたままで終わるのは何なのか。
映像は綺麗で良い感じだったが、もっと良い作品になり得たはずなのに、ポンコツな部分が多くて、正直この監督は苦手かもしれない。
サスペンスではないのに、サスペンスタッチと言ったところか？
脚本もつまらなくはなかったが、色々ともったいない。
微妙な作品でした。
タイトルにもパッケージにも騙された気分だ。
タイトル案: 男も女も喧嘩っ早い、活気あふれる時代を見て圧倒される。敗戦がもたらした諸問題は残るものの、戦後にみなぎる生命力はこんなふうなのだ。崔の血がシーツから滴るカットは、シックで現代的なオシャレさを感じさせた。伊丹十三は監督作しか見たことがなく、俳優としての活躍ぶりをこの時まで知らなかった。しかも非常にハンサムで驚いた。渋くて格好良い菅原文太はこの作品にはおらず、粗野なチンピラを演じていたのだが、それが見事にはまっている。
今日観た作品は『コロッサル・ユース』を圧倒するほどの面白さで、私は三度も叫んでしまった。これに『みな殺しの霊歌』も加えると、加藤泰の松竹時代は本当に怖すぎる。