1988年10月21日に公開の映画「ラストムービー」を今すぐ視聴できる動画配信サービス（VOD）を徹底紹介。この記事では「ラストムービー」のあらすじやキャスト・声優、スタッフ、主題歌の情報はもちろん、実際に見た人の感想やレビューもまとめています。
ラストムービーが視聴できる動画配信サービス
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ラストムービーのあらすじ
南米ペルーの村を訪れ映画撮影に挑むスタントマン、カンザス。撮影を終えドラッグと放蕩に溺れ、映画作りを模した村の奇妙な儀式へと巻き込まれる。やがて虚構と現実の境界を越えるめまいの世界へ踏み込み、現実と幻想が交錯する旅が始まる—
ラストムービーの詳細情報
「ラストムービー」の制作会社や監督、キャスト、主題歌アーティストなどの作品に関する詳しい情報をまとめています。作品づくりに携わったスタッフや声優陣をチェックして、より深く物語の世界を楽しみましょう。
| 監督 | デニス・ホッパー |
|---|---|
| 脚本家 | スチュワート・スターン |
| 出演者 | クリス・クリストファーソン サミュエル・フラー シルヴィア・マイルズ ジュリー・アダムス デニス・ホッパー ピーター・フォンダ ミシェル・フィリップス ロッド・キャメロン |
| カテゴリー | 映画 |
| 制作国 | アメリカ |
| 公開日 | 1988年10月21日 |
| 上映時間 | 108分 |
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ラストムービーのよくある質問
-
Q映画『ラストムービー』のあらすじはどのようなものですか？
-
A
『ラストムービー』は、アメリカの西部劇映画の撮影後、ペルーの村に残ったスタントマンのカンザスが、現地の人々と映画のセットで幻想的な関係を築く物語です。現実と虚構が入り混じる独特なストーリーが展開されます。
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Q『ラストムービー』の監督は誰ですか？
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A
『ラストムービー』の監督はデニス・ホッパーです。彼は、この作品で監督、脚本、主演を務め、映画製作の過程において新しいアプローチを試みました。
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Q『ラストムービー』の制作に際してのスタッフの特徴は何ですか？
-
A
『ラストムービー』は、独立した制作体制のもと、多くの実験的手法を取り入れて制作されました。特にキャスティングや編集において斬新なアプローチが施されています。
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Q映画『ラストムービー』ではどのようなテーマが描かれていますか？
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A
『ラストムービー』では、現実とフィクションの曖昧さや人間の幻想への没入が描かれています。また、映画製作そのものに対するメタ的な視点も特徴的です。
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Q『ラストムービー』の評価はどうですか？
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A
『ラストムービー』は公開当初は賛否両論でしたが、時間を経てカルト的な人気を誇るようになりました。難解で挑戦的な内容が一部の映画ファンに高く評価されています。
ラストムービーの感想・評価
デニス・ホッパーにとって、「イージー・ライダー」に根ざした独立した精神が表れているのだろう。映画制作そのものをテーマに、非西欧圏の生々しい描写や、起承転結を排した脚本、抽象的な映像の挿入など、まるで『8 1/2』やパゾリーニのように自由自在だ。しかし、もしハリウッドでこれを試みれば、相当な反発を受けるだろう。
デニス・ホッパーが当時のハリウッドと、それを取り巻く人々に喧嘩を売った映画だと解釈しています。監督としては前作の『イージーライダー』の方が筋が分かりやすく、エンターテインメント性も高かったので、楽しめました。しかしこの作品は分かりづらかった。自分の理解力の問題かもしれませんが。
映画のテーマとしてはよくあるタイプだが、構成がきちんと機能しておらず、意味不明な点が目立つ割には魅力は薄い。それでも、のんびり過ごした一日の休みの締めにはぴったりだ。
カルト映画だと思うけれど、時間軸がぐちゃぐちゃで話の流れを掴みづらい。難解なのかもしれないが、解説不足でストーリーが破綻しているように感じた。
かなり雑な仕上がりなのに、見ているうちにますます引き込まれた。映画撮影中の暴力を見た村人たちが、その真似をして本物の暴力を含む映画を作り始め、スタントマンの男がその渦に巻き込まれていく。竹製の映らないカメラを持ち、本当の暴力を実行する様子が描かれている。映画撮影とは真逆の行動をとり、むしろハリウッドに挑戦状を叩きつけている。映画をぶち壊すような自虐的な内容だが、デニス・ホッパーの映画への愛情がひしひしと伝わってくる。彼は自由で無敵の存在だと思った。
終盤で完全に開き直った男の姿がとても面白かった。
映画撮影に憧れた村民たちは、安全性や演技の概念が欠如しているため、時折命を落としながらも、何も映らない竹製のカメラを持ち続けている様子が虚しかった。努力した成果は記録として残したいと思うのだろう。
また、デニス・ホッパーが徐々に身を崩していく姿も観られる。この種の映画を観ると、自分の感性が特に響かないことに時折悲しさを感じるが、難解映画として分類されているのは興味深い。挿入歌が豊富で、どれも素敵な雰囲気を醸し出している。
外国で西部劇を制作することは一般的だが、この作品では西部劇の暴力がペルーの現地住民に影響を与えている。映画の影響というよりも、アメリカ人スタッフたちの粗野さに起因しているのだろう。スタントマンの主人公は、本物の暴力が求められるペルーの現場では排除され、代わりに投獄されることになる。実際に銃撃を受けたり、撮影が終わっても牢獄から解放されなかったりと、本作は演出が混乱していて、作中作と現実の区別が曖昧になる。サブリミナルなカットや整理されていない会話があり、興味をそそられた。
「これ、何なんだ？」最初に浮かんだ感想だ。確かに面白いけれど、一般受けするタイプの面白さではない。編集スタイルがかなり独特だ。ただ、この年代でメタ的な構成を見事にこなしているのは素晴らしいと思う。ラストシーンで死んだはずの男が復活する瞬間など、映画を作る映画としては非常に独創的だ。編集がもう少し良ければ、もっと高く評価されていた気がする。ただ、編集と構成が難解で、評価は控えておこう。
デニス・ホッパーは今もなお、クールさと独自性を放つ俳優だ。この映画でハリウッドを追放されたのではないかとささやかれ、長い間干された時期があったとも言われるが、その理由は何だったのか。『イージー・ライダー』よりも理解しやすく、映画としての完成度も高い作品だ。女性の裸の描写や娼婦の描写がドラッグクイーン風に見える点など、議論を呼ぶ要素はあるが、それも当時の挑戦として受け止めたいところだ。
酒のシーンで実際に酒を飲んで見せる場面があったり、敢えて遠方で撮影するなど、監督はかなり無茶を承知のうえで制作に挑んだのかもしれない。そうした制作指向で作られた映画は、今もなお強い印象を残す。私は、こうした形で作られた作品をもっと見てみたいと感じる。
デニス・ホッパーを日本の俳優に例えるなら、萩原健一のような存在だと思う。独自の世界観と挑戦心で映画史に刻んだ彼の足跡は、今も多くの観客に刺激を与え続けている。
デニス・ホッパー監督の次作、サミュエル・フラーの撮影現場は混乱を極めていた。この作品は公開から数日で打ち切られたとか。短縮や改変がなかっただけ、まだ良かったのかもしれない。
PARCO劇場にて