2018年11月23日に公開の映画「エデン、その後」を今すぐ視聴できる動画配信サービス（VOD）を徹底紹介。この記事では「エデン、その後」のあらすじやキャスト・声優、スタッフ、主題歌の情報はもちろん、実際に見た人の感想やレビューもまとめています。
エデン、その後が視聴できる動画配信サービス
現在「エデン、その後」を視聴できる動画配信サービスを調査して一覧にまとめました。以下のVODサービスで「エデン、その後」が配信中です。
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エデン、その後のあらすじ
カフェ・エデンに集まるパリの学生たち。倦怠感と退廃、そしてリビドーが渦巻くコミュニティに突然現れた男が語る、知られざる遠い国の物語…。華やかに浪費された色彩と、儀式のようなSMの遊び。『不思議の国のアリス』と『O嬢の物語』の衝撃的な出会いと評される初のカラー作品。
エデン、その後の詳細情報
「エデン、その後」の制作会社や監督、キャスト、主題歌アーティストなどの作品に関する詳しい情報をまとめています。作品づくりに携わったスタッフや声優陣をチェックして、より深く物語の世界を楽しみましょう。
| 監督 | アラン・ロブ＝グリエ |
|---|---|
| 脚本家 | アラン・ロブ＝グリエ |
| 出演者 | カトリーヌ・ジュールダン ピエール・ジメール リシャール・ルドウィック |
| カテゴリー | 映画 |
| 制作国 | フランス チェコスロバキア チュニジア |
| 公開日 | 2018年11月23日 |
| 上映時間 | 98分 |
エデン、その後の公式PVや予告編動画
「エデン、その後」の公式PV・予告編動画を紹介します。映像から作品の雰囲気やキャストの演技、音楽の世界観を一足先に体感できます。
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エデン、その後を無料で見る方法は？
「エデン、その後」を視聴するなら、「U-NEXT」「DMM TV」「Prime Video」「Lemino」などの無料トライアル期間を活用するのがおすすめです。
「Dailymotion」「Pandora」「9tsu」「Torrent」などの動画共有サイトで無料視聴するのは避けましょう。これらのサイトには、著作権者の許可なく違法にアップロードされた動画が多く存在し、利用者側も処罰の対象となる可能性があります。
エデン、その後のよくある質問
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Q映画『エデン、その後』のあらすじは？
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A
『エデン、その後』はフランスの映画で、若者たちの理想郷を求める姿を描いています。主人公たちは自由を求めてコミューンを形成しますが、内外の対立や成長を通じて変わっていく様子が描かれています。青春と理想の狭間で揺れる彼らの姿が見どころです。
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Q『エデン、その後』に登場するキャラクターの魅力は？
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A
『エデン、その後』では、個性豊かな若者たちが集まり、それぞれのバックグラウンドや価値観を持ち寄ります。彼らの間に生まれる友情や対立は、物語を深める要素となっており、キャラクターの成長が作品の魅力となっています。
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Q映画『エデン、その後』のテーマは何ですか？
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A
『エデン、その後』のテーマは、理想と現実のギャップと、その中での人間関係の変化です。若者たちが求める自由や平和が、現実の困難とどのように向き合うのかが描かれ、視聴者に深い考察を促します。
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Q『エデン、その後』の制作スタッフについて知りたいです。
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A
『エデン、その後』は、ブノワ・ジャコが監督を務めた作品です。フランス映画界で評価の高いジャコの手腕によって、若者の感情や時代背景が生き生きと描かれています。映画のビジュアルやストーリー展開も丁寧に構築されています。
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Q映画『エデン、その後』の評価や人気の理由は何ですか？
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A
『エデン、その後』は、青春映画としてのリアリティや深いメッセージ性が評価されています。若者たちの感情の機微や、コミューンでの生活をリアルに描いたことで、多くの視聴者の共感を呼びました。フランス映画の魅力を存分に感じられる作品です。
エデン、その後の感想・評価
そうか、フロイトが描く「超自我」と「エス」には、それぞれ門番が潜んでいるのだろうかそんな疑問を抱きつつ、狭間で生きる自我としての一人の女（カトリーヌ・ジュールダン）を見つめる。
舞台となるのは、学生たちが集う「エデン」という名のカフェ。もちろんそれはエデンの園そのものだが、そこで給仕をしている男は、無意識の混沌とした欲望・エスの門番のように見える。彼らは性と暴力に近づく遊びを演じ、若者たちはその女の内なる「エス」の住人のように映る。
エデンの園では、近づく危険は確かにあったはずなのに、直接の危機は感じられない。
やがてある日、超自我の門番が現れるピエール・ジメールだ。フロイト的には超自我が社会的道徳や良心を司り、エスの欲望を抑え込もうとする一方、アラン・ロブ＝グリエ的にはある種の真実へと目覚めさせようとする役割を担う。芸術家にとっての「超自我」とは、そんなものかもしれない。真実は幻視するものであり、それはしばしば危険な領域へ踏み込むことを意味する。しかし超自我の門番は、自我を幻視へと導いたあと、初めての死を迎える。
二人の男が「門番」として立ちはだかるように見えるのは、彼女の部屋の「鍵」がモチーフとなっているからだ。
やがて彼女が所有する一枚の絵が盗まれ、物語はチュニジアへと舞台を移す。一方で、エスの門番（カフェの給仕）とエスの住人たち（学生たちの仲間）も絵の行方を追い、自己の自我にとってはかつては好きだった絵、今はそうでなくなった絵を手にいれるため、彼女を監禁してしまう。
この幻視の展開は、後の作品『快楽の漸進的横滑り』（1974年）にも繰り返し描かれ、ポーリーヌ・レアージュ著『O嬢の物語』（1954年）にも評されている。僕は未読なので、『眼球譚』（ジョルジュ・バタイユ著、1928年）を思い浮かべることが多い。
紆余曲折を経て、最終的に自我はドッペルゲンガーと出会う。そして超自我の門番は、エスの門番にひき殺されるかたちで、二度目の死を迎える。
＊
白と青を基調にしつつ、赤・黄・緑・紫・ピンク・橙・茶・黒・銀といった色彩が、女の髪の doré（金）とともに、ロブ＝グリエ初のカラー作品（1970年）でさまざまに交替する。こうした色彩の変化は、空間を伸びやかに広げ、これまでのモノクロ作品が強く時間感を喚起していたのとは対照的だ。
主演のカトリーヌ・ジュールダンは、金髪のベリーショートがよく似合い、彼女の肌の美しさはカラーでも冴え渡る。ロケ地のチュニジアの描写も卓越している。
セクシーな男優にはモノクロ的な時間が、魅力的な女優にはカラーの空間が、それぞれ引き立っており、ロブ＝グリエが意図したものかは定かではないが、性に関する僕の実感としては、素晴らしく的確だったと感じる。
この人のすることは、よく分かるように思うし、あぁ好きだなと素直に思う。
フランス（チュニジア）
鏡を多用したカフェの内装や、この監督ならではの印象的な赤、チュニジアでの撮影といった見どころはあるものの、総じてこの人の映画は真面目すぎて遊びがなく、自分には合わないと感じた。特に、主人公がチュジニアで青い目の男と出会う場面のモンタージュは長く退屈だった。著作は好きで、特に『嫉妬』には強い衝撃を受けた一冊だが、映画になるとどうもハマらない。
本当と演技の境界が見えなかった。また、伝えたいことも掴めなかった。思考よりも感覚を重視する映画。現代だからこそ成立する作品だ。
日常と非日常の境界は自分自身が創り出しているものであり、その間には連続性があることを忘れてはならない。
絵画的な要素があちこちに散らばった映画だった。
前衛的で斬新なストーリー。
ヴィオレットの冒険譚はあまりにも突拍子なく、観客は次第に筋の見えづらさを感じることもある。
モダンバレエを見ているような感覚にもとられる。
全体的には柔らかいトーンと、色彩豊かな映像が印象的だ。
ただ正直なところ、女性の裸体描写が多く、見ていて少し疲れる場面もあった。
やりすぎ感があるものの中には、かっこいいものと見ていて恥ずかしいものがありますが、これは後者に該当します。過剰過ぎて、逆にやる気が失せてしまっているように思います。
考えるな、感じろ系の映画は、初見で全てを理解するのは難しい。海と女性の描写が美しかった。
カフェエデンはエデンの園（楽園）を舞台に、ドラッグ（禁断の果実）によって堕落していく様子を描く作品です。チュニジアの景色も美しい。
なんだこれヴィオレットが体験している幻覚なのか、それとも仲間たちの演技なのか、最後までわからなかった。作品の雰囲気はとても好きで、色彩が不安定で儚さを感じさせる。カフェエデンの独特な構造も面白い。
モンドリアン風の学食（エデン）。グラスを割るシーン。演技している意識が感じられない人物の差し込みカット。そこまで過激ではない。