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ヨーロッパ新世紀の感想・評価

1. にわとり

   2026年1月5日

   舞台は歴史的背景からルーマニア人とハンガリー人が共存するトランシルヴァニア。ここで、パン工場に雇われたスリランカ人を巡り、村人たちのヘイトが噴出する。日本でも現れる外国人問題を題材にした本作は、言語の重要性を浮き彫りにするものの、ラストは難解で消化しきれない印象を与える。

2. 関西風

   2025年12月11日

   ラストの迫力が圧倒的。終盤の、頭がとんでもなく固く地獄のような議論と、大会長回しのカットが特に印象的で、観る者を強く引きつけた。ストレスを強く感じる展開だ。嫌いなものは排除する、昔からそうしてきたからこうするそんな頑なな人間たちの巣窟を描く。特に主人公の行動や発言は、見るだけでゾッとするほどキモい。ムンジウ作品には皮肉が満載で、それがやはり最高だと改めて感じた。20251211 261

3. ちうべい

   2025年11月19日

   政治観の現状を俯瞰する一般論として、左派（左翼）は高学歴・高収入・都市部居住者が多いとされ、右派（右翼）はその逆だと語られる。しかしこの見方には多くの例外がある。結局のところ、現代の多くの人は左か右かという前に、政治に無関心だ。日々の生活は、食欲・性欲・僅かな自己顕示欲で動いているこの作品の主人公のように。

   クライマックスの約17分間には、日本を含む世界が抱える問題が一つの場面に凝縮されていると感じる。国連総会やG20首脳会議、伏見桃山商店街の会合といった場でも、似たような議題が同じ形で語られているに違いない。

   作中に度々映る招き猫の意味には自分なりに気づいたが、日本人はもっと深く考えるべきだろう。

4. 工房の庭

   2025年11月19日

   全員が人間らしいとは限らない。怯えや恐怖も理解できるが、かわいそうな面もある。一つの正解が見えないため、譲歩案を探すしかない。しかし、どの国でも個々は良い人でも、集団になると人格が変わることがある。難しい問題だ。大人のがあれほど集まるのか？最後は謎だ。#2025ttt

5. 孔明

   2025年10月11日

   現地の事情を事前に把握しておかないと、内容理解が難しい映画です。作品は、その地域に住む人々の人種や、それに伴う差別、小さな村社会が持つ昔ながらの価値観、賃金といった要素が複雑に絡み合い、やがて事態へと発展していく様子を、鑑賞を進めるうちに徐々に浮かび上がらせます。ただ、冒頭は日常が淡々と流れるため、状況を掴むのに時間がかかる点が難点でした。

   ただ、人種が違うだけでパンを食べられないといった描写には、違和感を覚えます。日本で売られているパンの多くは、日本人以外の人が作っているケースも少なくありません。個人的には、日本は他の国に比べて人種や宗教といった話題に対して過度に主張を控える傾向があるように感じます。その点には共感しづらく、理解するのが難しかったです。

6. ヘンリー

   2025年9月30日

   ルーマニアを舞台に、ハンガリー入植者の存在が絡む物語は、ヨーロッパ全体に根を張るロマの差別問題と有色人種の移民労働者の課題が重なることで、現実の複雑さを露わにします。先行して差別を受けるマイノリティほど、後続のマイノリティをより過酷に排除してしまうという現象は、観る者の心を重くします。人間が本来持つ差別感情がこれほどはっきりと表に出ると、対話だけで解決できるのかと諦観も頭をもたげ、見る者には相応の覚悟が必要に感じられます。

   リベラルな視点を掲げるフランス人NGO職員の無力さが浮き彫りになる一方で、主人公の元恋人でもあるパン工場の女性マネージャーは懸命に頑張るものの、現実の壁は高く立ちはだかります。主人公は粗野で自暴自棄、性欲の強さが前面に出るキャラクターとして描かれ、こうした人物像が作品の緊張感を生み出します。特に村民会議の17分間の長回しは、パン工場反対派の凶暴さを強く印象づけますが、その場面で主人公がパン工場マネージャーに手を握ってほしいと訴える瞬間が、むしろ不気味で絶望を深めてしまう点が強く印象に残ります。

   こうした社会的テーマを扱う映画、特にヨーロッパを舞台にすると、なぜか現実の重さを一部だけ離れて見せるファンタジー要素が混じることがあります。『聖なるイチジクの種』にも同様の工夫が見られ、現実の過酷さから必死に浮遊させる仕掛けが、鑑賞者の心を救う役割を果たしていると感じられます。現実の苦しさを受け止めつつも、映画を観ることである種の慰めや希望が得られるのだと実感します。

7. 河野助三郎

   2025年9月13日

   序盤は少し退屈に感じるが、次第にムンジウらしい独特の緊張感や冷たい色合いが加わり、引き込まれていく。良識を装った醜いレイシストたち。あの神父では救いの見込みがない。寓話的なラストは意外性があったものの、個人的にはあまり好きではなかった。

8. いな

   2025年8月13日

   森の中に隠れているバンパイアの物語かと思いきや、実際には外国人差別のテーマが描かれる。舞台はトランシルヴァニアの田舎、レチア。調べてみると、LECIAというスナックが登場する。仕事熱心な琴美ママは、毎日愛猫5匹の世話も欠かさず、ゆったりと構えたカウンターが印象的だ。しかし、リアルな土着感が漂う”岩波ホール”タイプの空間には、ユーモアもエロさもなく、少々物足りなさを感じる。主人公のマティアスは、ドイツに出稼ぎに行くが人種差別に苦しむ一方で、スリランカ人に対して強い嫌悪感を抱いている。差別が連鎖する様子は、まさに差別映画そのものだ。

   低賃金で工場の労働者を募っても応募がなく、助成金目的でスリランカ人を雇うと、周囲の住民たちは「彼らが触ったパンは食べたくない！」と非難する。教会も警察も、この事態に知らぬふりをする。マティアスは高圧的で自信過剰な性格の持ち主だが、逆にその弱さを顕わにする場面も多い。友人との会話では、「元気か？」と問いかけられ、「まだ、何とも」と答える。

   ある友人から「豚を潰してくれないか」と頼まれたとき、彼はブルーカラーの厳しさを感じ、昼間でも薄暗い太陽の光の中で不穏な空気に包まれる。スリランカ人は「ジプシー」と呼ばれるが、彼らに対する偏見は根深い。GFであるシーラが村人たちから攻撃され、「今度は黒人と寝るのか」と非難される場面が象徴的だ。

   ラストシーンでは、マティアスがシーラの身を案じて家を訪れると、シーラは謝罪し、外にはクマの着ぐるみが数匹見守っている。男らしさと恐怖の狭間で葛藤しながら、周囲は誰も味方をせず、ただスマホをいじりながらパンをこねる姿が印象的だ。結局、彼は焼くことになる運命を持ち、その状況を受け入れざるを得ない。

9. うび

   2025年8月12日

   原題『R.M.N.』はルーマニア語でMRI（磁気共鳴画像化装置）を意味します。本作は複数言語が登場し、字幕は色分けして表示されます。ルーマニア語は白、ハンガリー語は黄、その他の言語はピンクです。村を舞台に、90年代以降は民族紛争が起きていない一方、通学途中の森で何かを見て口をきけなくなった8歳のルディを軸に、地元のパン工場が外国人労働者を雇ったことをきっかけに対立が生まれる様子が描かれています。実際に起きた事件をもとにした物語で、スリランカ人労働者が来たルーマニアのハンガリー系少数派が住む村の村内会議が録画された動画が背景として示されます。外国人労働者に対してなぜひどい扱いが生まれるのかという問いが軸です。監督はルーマニア出身のクリスティアン・ムンジウで、彼には2007年のカンヌ国際映画祭でパルムドールを獲得した『4か月、3週と2日』があり、1967年に人工中絶が禁止されたルーマニアを描いた作品としても知られています。特典には監督による解説が収録されています。以下、ネタバレを含む感想です。

10. りょうま

    2025年8月11日

    多様な人種の名前が登場するため、国の背景を理解していないと難解に感じることもあります。
    こうした問題は世界的に共通しているのでしょうか。
    少しファンタジーの雰囲気も漂い、後半の緊張感は圧倒的です。
    誰かの考察が必要ですが、まだ理解できていない点もあります。
    この監督の作品は、今後も注目していきたいです。

11. 杉山 真

    2025年7月17日

    ドイツでの出稼ぎ中に暴力事件を起こし、故郷に戻ったマティアス。しかし、妻との関係は冷え切り、息子は森での出来事から言葉を失ってしまった。

    この作品が差別や偏見を率直に描写している点は特筆すべきだ。

    物語は、外国人が小さな村にやってくる中で村人たちが彼らを差別するという単純な流れだが、村人たちの感情は複雑で、差別が根深く存在している。見ているのが辛いシーンも多い。

    しかしこれは決して他人事ではなく、日本でも外国人に対する差別的なSNS投稿が時折見受けられる。多様性が求められる現代だからこそ、この映画には価値がある。

    なお、息子が森で目撃したことは、ストーリーにおいてそれほど重要ではない。中盤であっさりと明らかになるので、驚きを求めるのは避けた方が良いかもしれない。

    興味がある方は、ぜひ鑑賞をおすすめしたい。

    #差別

12. 鈴木二郎

    2025年7月11日

    最初は勝手にSFだと思っていたら、全く予想外の差別をテーマにした衝撃的な内容でした。U-NEXTでは字幕の色分けのような親切な設計がなく、あまり配慮されていませんでした 表現は()<>の使い分けで行われていました。

13. 独り言

    2025年7月2日

    2020年に実際に起きたディトラウ外国人排斥事件を元にしたフィクション。

    舞台はルーマニアのトランシルヴェニアで、村の小さな対立が大規模な紛争に発展する様子を描写。

    クリスティアン・ムンジウ監督らしい冷徹で生々しいアプローチが光る。濃密なキャラクター描写を通じて、外国人労働者を排斥しようとする村人たちの閉鎖的な感情が浮き彫りにされる。

    人間の暗い側面が鮮明に映し出される恐ろしい物語は、現代ヨーロッパの不条理な現実を反映し、近い将来への警鐘となる。

    含みのある原題も魅力の一つ。

14. みやこ

    2025年6月23日

    タイトル: ヨーロッパ新世紀
    舞台設定: トランシルヴァニアを舞台に、冬の冷たい風景が作品の核心を彩る。歴史的・社会的背景を反映し、登場人物は複数の言語を操る。字幕は言語ごとに色分けされ、ルーマニア語は白、ハンガリー語は黄色、その他の言語はピンクといった具合に視覚的にも言語の境界を映し出す。監督は演出上、字幕をあえて挿入しない場面も設け、観客の体感を引き締める。

    登場人物と役割
    – パパ・オットー: 父性と生存戦略の象徴。森でのサバイバル教育を通じ、息子と家族を守ろうとする。時に厳しく、時に愛情深い。
    – 女ボス・シーラと工場主デネシュ: パン工場を中心に、EU補助金の獲得と村の雇用を巡る現実と葛藤に向き合う。
    – 登場する外国人労働者たち: ルーマニア以外の背景を持つ労働者たち。スリランカ出身のアリック、マヒンダ、ラウフなど、異なる文化圏の人々が共同生活と就労を通じて緊張と連帯を形成する。
    – 村と教会の関係者: 神父や村長を含む地域社会の声が、排斥と共生の局面で揺れ動く。
    – 子どもと家族: 子どもたちの視点から描かれる学校生活や家庭内の葛藤が、物語の感情の軸となる。

    物語の構図と展開の要点
    – 第一章（Chapter1）: 冬の森での目撃事件をきっかけに、工場の労働環境と村社会の緊張が提示される。言語と文化の違いが、日常の中で対立と共生の両面を生み出す。
    – 物語の核: 多言語社会のつながりと分断、移民労働者の生存権・尊厳をめぐる争い、家族の愛と父性の在り方が複雑に絡み合う。パン工場の求人広告やEU補助金の申請を巡る政治経済的動機が、個々の人間ドラマと結びつく。
    – 職場と家庭の対立: 工場主と従業員、特に外国人従業員と地元住民の間の信頼構築が難しくなる場面が多い。差別・偏見・恐怖が日常の会話にも影を落とす。
    – 新たな展開（Chapter30以降）: 新たな外国人従業員が追加され、家族関係の圧力、子どもの教育、地域社会の分断がさらに深まる。サバイバル教育の要素が父と息子の関係性にも影響を及ぼす。
    – クライマックスと結末: 地域集会での対立が頂点に達し、差別と偏見を乗り越えるべき決断が迫る。父のMRI画像、母性と父性の愛、そして女ボスの自己犠牲的判断が、村の未来を左右する選択を生む。最後には犠牲と和解の意義が描かれ、個人と共同体が新たな共生の道を探ろうとする。

    作品のテーマとモチーフ
    – 言語とアイデンティティ: 複数言語が並立する村社会で、言語は分断の原因にも、つながりの橋渡しにもなる。
    – 移民と労働: 外国人労働者の労働環境、待遇、居住の課題が、経済と倫理の交差点で描かれる。
    – 差別と排除: 地域社会が抱える民族・人種的偏見と、それに対抗する連帯の力が対比的に描かれる。
    – 家族と父性: 父と子の関係性、父の強さと優しさ、母性と家族の支えが物語の感情軸を成す。
    – サバイバルと倫理: 極端な環境下での生存術や、自己犠牲を含む倫理的判断が、村の結束と分裂を試す。

    映像表現と演出の特徴
    – 冬景色の冷たさと暗部を強調する撮影: 自然と人間の関係性を、静寂と緊張感で表現。
    – 字幕の色分け: 言語ごとに白・黄色・ピンクといった色分けを用い、観客に多言語環境を直感的に伝える。
    – 演出上の意図: すべての字幕が常に画面に現れるわけではなく、場面のリズムに合わせて挿入される箇所がある。これは言語の壁と理解の難しさを映し出すための手法。

    見どころと読者への訴求点
    – 現代ヨーロッパにおける移民・共生の現実を、家族の視点と地域社会の視点の両方から描く点。
    – 多言語社会の複雑さを、色分け字幕と場面演出で視覚的に体感させる点。
    – 父性・母性・家族愛の三位一体を通じて、困難な状況でも人々が互いに支え合い、成長する可能性を示す点。
    – 社会的課題をエンターテインメントの枠を超えた人間ドラマとして提示する点。

    結語
    本作は、冷たい冬の森の中で生まれる小さな希望と大きな闇を、複数言語の壁を越える人間関係と父性・母性の深さで描き出す。差別と偏見に満ちた局面を乗り越え、共存へと向かう村の姿を通じて、現代ヨーロッパが直面する真の課題に対して観客に問いかける作品である。