2018年10月12日に公開の映画「音量を上げろタコ！なに歌ってんのか全然わかんねぇんだよ！！」を今すぐ視聴できる動画配信サービス（VOD）を徹底紹介。この記事では「音量を上げろタコ！なに歌ってんのか全然わかんねぇんだよ！！」のあらすじやキャスト・声優、スタッフ、主題歌の情報はもちろん、実際に見た人の感想やレビューもまとめています。
音量を上げろタコ！なに歌ってんのか全然わかんねぇんだよ！！が視聴できる動画配信サービス
現在「音量を上げろタコ！なに歌ってんのか全然わかんねぇんだよ！！」を視聴できる動画配信サービスを調査して一覧にまとめました。以下のVODサービスで「音量を上げろタコ！なに歌ってんのか全然わかんねぇんだよ！！」が配信中です。
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音量を上げろタコ！なに歌ってんのか全然わかんねぇんだよ！！のあらすじ
驚異的な歌唱力を誇るロックスター・シン（阿部サダヲ）。彼の存在はまさにロックそのものであり、圧倒的なカリスマ性を持っているが、実は裏には秘密があった。彼の歌声は「声帯ドーピング」という常識を超えた手法によって生み出されていたのだ。長年のドーピングの影響で、限界に近づく喉に対する焦りと恐怖を抱える彼が出会ったのは、異常に声の小さなストリートミュージシャン・ふうか（吉岡里帆）だった。ふたりの歌声が交わるとき、驚くべき奇跡が生まれる！？
音量を上げろタコ！なに歌ってんのか全然わかんねぇんだよ！！の詳細情報
「音量を上げろタコ！なに歌ってんのか全然わかんねぇんだよ！！」の制作会社や監督、キャスト、主題歌アーティストなどの作品に関する詳しい情報をまとめています。作品づくりに携わったスタッフや声優陣をチェックして、より深く物語の世界を楽しみましょう。
音量を上げろタコ！なに歌ってんのか全然わかんねぇんだよ！！の公式PVや予告編動画
「音量を上げろタコ！なに歌ってんのか全然わかんねぇんだよ！！」の公式PV・予告編動画を紹介します。映像から作品の雰囲気やキャストの演技、音楽の世界観を一足先に体感できます。
音量を上げろタコ！なに歌ってんのか全然わかんねぇんだよ！！を見るのにおすすめの動画配信サービス
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音量を上げろタコ！なに歌ってんのか全然わかんねぇんだよ！！のよくある質問
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Q映画『音量を上げろタコ！なに歌ってんのか全然わかんねぇんだよ！！』のあらすじは？
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A
『音量を上げろタコ！なに歌ってんのか全然わかんねぇんだよ！！』は、声が大きすぎるロックスターと、声が小さい女性の出会いを描いたコメディ映画です。二人は成り行きでコンビを組んで音楽業界で奮闘します。
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Q『音量を上げろタコ！なに歌ってんのか全然わかんねぇんだよ！！』のメインキャストは誰ですか？
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A
この映画には、大泉洋がロックスターの役を演じ、吉岡里帆が声の小さい女性を演じています。二人の演技がコメディ要素を引き立てています。
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Q『音量を上げろタコ！なに歌ってんのか全然わかんねぇんだよ！！』の監督は誰ですか？
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A
この映画の監督は三木聡です。彼の独特な演出が作品全体のユニークな雰囲気を作り出しています。
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Q映画『音量を上げろタコ！なに歌ってんのか全然わかんねぇんだよ！！』の音楽の特徴は？
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A
映画の音楽は、ポップでエネルギッシュなロックが主体です。キャラクターの性格を引き立てる楽曲が多く、音楽自体もストーリーの重要な要素となっています。
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Q『音量を上げろタコ！なに歌ってんのか全然わかんねぇんだよ！！』のテーマは何ですか？
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A
本作のテーマは、自己表現や自分らしさを見つけることです。個性的なキャラクターたちが自分の声を見つけていく過程が、コミカルかつ感動的に描かれています。
音量を上げろタコ！なに歌ってんのか全然わかんねぇんだよ！！の感想・評価
阿部サダヲと吉岡里帆のラブストーリーについて最初は心配だったが、意外にも楽しめた。
独特な世界観が魅力的。
千葉雄大のキャラクターが絶妙な小物感を醸し出している。
声帯ドーピングで自らの声を作り出すカリスマ・ロックスター（阿部サダヲ）と、声量の小さなストリートミュージシャン（吉岡里帆）が運命的に出会う。三木聡のオリジナル脚本・監督作。登場人物の役名もユニークで楽しい。シネコン公開作品。
カルト映画の雰囲気で楽しめたよ！出演者たちも楽しそうだしね。基本的には中身のないスラップスティックだけど、キスシーンはかなり好きで印象的だった。
過去に鑑賞した三木聡の2018年脚本・監督作『転々』『インスタント沼』。阿部サダヲと吉岡里帆が主演を務める。4オクターブの音域と圧倒的な声量を持つロック歌手・シンは、金・女・名声を手に入れてスター街道を突き進んでいるかのように見えたが、実は声は声帯ドーピングという禁じ手で作られていた。長年の副作用で喉は限界に近づき、声が出なくなる恐怖と常に隣り合わせだった。そんなとき、声が小さすぎるストリートミュージシャンのふうかと出会い、彼は彼女の姿にかつての自分を重ねるようになる。
吉岡里帆と阿部サダヲを起用した映画は、まさしく無駄遣い感が強い駄作だった。冒頭から喉から血を吹く演出や、喉の筋力を過剰に強化するようなネタが露骨で、そういう作りだと割り切って観ても、肝心の内容が薄く感じられる。終始すっぴんの状態で喉が潰れるはずなのに、二人が借金取りから逃げるだけの展開で物語性はほとんどなし。韓国編も同様に薄い。最後は吉岡里帆に似合っていないカツラを被せ、そんなに大声を上げるでもなくライブが終わる。声が出せないことは家庭内DVやいじめからの解放を象徴する意図があるようだが、深いメッセージ性は見えず、残念だった。
観るのを忘れていた！！！
八十八ヶ所巡礼が出演していたのに、ずっと観ていなかったのをようやく鑑賞！
全体的にぶっ飛んでいて、小ボケ的な笑いが散りばめられていて、終始笑いっぱなしだった。
ちょっとだけの出演と言われていたけれど、期待以上に長く画面に八十八ヶ所巡礼が登場して、個人的に満足。
今でも記録に残る良作ではなく記憶に残る良作を生み出す監督だと私は思っている。力量を見誤った時期は、俺俺の頃から始まったのではないか。予算が潤沢になると表現の幅が広がる一方、売れている俳優を前面に起用してリスクを回避し、自身の良さを見失ってしまう。
腹八分目なるほどね。昔の人は良いことを言う。
監督 : 三木聡
脚本 : 三木聡
出演者 : 阿部サダヲ／吉岡里帆／千葉雄大／麻生久美子／小峠英二／片山友希／中村優子／池津祥子／森下能幸／岩松了／ふせえり／田中哲司／松尾スズキ
・ある程度自分に抑制をかけ力を発揮するタイプ
・自分に抑制をかけれず力を発揮するタイプ
・自分に抑制をかけれず自滅するタイプ
三木聡監督は自分に抑制をかけれず自滅するタイプだと現在の散々な結果から読み取れる。大風呂敷を広げすぎて自分のイメージが大風呂敷からはみ出してしまい制御不能に陥る状態は、作品のバランスを崩し、酒を飲んで運転しているような危険さを帯びる。私はそこにエモさを感じない。
ちなみに塚本晋也監督はある程度自分に抑制をかけ力を発揮するタイプだ。大風呂敷を広げても、それを良しとして中心でしか物語を進めない。その男気にこそエモさがあると私は思う。
ここからは私の見解になるが、
イン・ザ・プール（2005年）
亀は意外と速く泳ぐ（2005年）
ダメジン（2006年）
時効警察（2006年）
図鑑に載ってない虫（2007年）
転々（2007年）
帰ってきた時効警察（2007年）
週刊真木よう子「チー子とカモメ」（2008年）
インスタント沼（2009年）
熱海の捜査官（2010年）
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俺俺（2013年）
変身インタビュアーの憂鬱（2013年）
音量を上げろタコ! なに歌ってんのか全然わかんねぇんだよ!!（2018年）
時効警察はじめました（2019年）
緊急事態宣言「ボトルメール」（2020年）
大怪獣のあとしまつ（2022年）
コンビニエンス・ストーリー（2022年）
ボタンの掛け違えになった境界線が、熱海と俺俺の間にあった。利益重視の資本主義が悪いとは言わないが、予算に余裕が出て最前線でバリバリやっている演者を起用し、脚本は不条理な世界観と素朴な日常を切り取った不思議体験を失ってしまった。結果、包みの派手さに中身が伴わない作品へと堕ちた。本来の作品の輪郭がはっきりせず、何を見せられているのか分からない煙に巻く作風が三木聡らしさだったのに
今期、放送中の沖田修一監督のドラマ『探偵さん、リュック開いてますよ』（2026年）は、皮肉なことに三木聡している部分がある。
これは私の擁護的憶測だが、
・2005年、これまでにないシュールで脱力系の笑いと不条理な世界観で人気が出て、それに伴い類似する後追い作品が多く出て消費され尽くした挙句、ネタが枯渇した。
・こじんまりした作品から壮大な作品へと大風呂敷を広げるしかなくなった。
同じようなケースとして、堤 幸彦 木村 ひさし 福田 雄一は、同じ作風でブラッシュアップされネタが枯渇し、自らの良さを見失い無理なブラッシュアップを試みて、時代に取り残され次の世代へと入れ替わっていった。堤 幸彦監督と三木聡監督は似ていると思いませんか！？
内容は筋は通っているように見えるのに、話がまるで頭に入ってこない。笑える場面も少なく、見ている間ずっと『自分は今、何をしているんだろう？』と思いながら観ていた。ロックを題材にしている割には、ここまでぐちゃぐちゃでいいのかと疑いたくなる瞬間もあった。とはいえ、主演の二人の演技はさすがで、吉岡里帆のラストの歌声には特に惹かれた。演じる場面は楽しそうにも見えた。
好きなバンドが出演しているので視聴。
完璧なスタイリングには感謝。
内容的にはスベっている場面がむしろ笑える。
まあまあ良いセリフもあって、思っていたほど酷くはないかもしれない。
「オレたちに法律も規則も関係ねえ」「その割に曲順決めてんじゃねえか」
「No Futureとか言ってる割にパスモ持ってんじゃねえ」
あと笠松将の金髪ヤンキー風の韓国語が効いていて、寿命が延びた気がする。
結局、大きな声を出せるようになったということなのかな？
主人公たちに共感できず、興味を持てなくなってしまうのが悩みだ。
歌は本当に好きなんだけど、展開が謎すぎておすすめしづらい
この映画はなかなか笑えるコメディだった。特に吉岡里帆さんが可愛くて印象的。あと、阿部サダヲのライブシーンで歌っていた曲も良かった。あの曲はまさにヘヴィメタ風で、強烈なサウンドが耳に残る。
物語の展開は独特で、映画ならではの表現が魅力だ。
三木聡の雰囲気は2000年代の日本に合っていて、それを好む層が当時は多かった気がする。
破天荒な設定よりも、日常の脱力系コメディの方が監督の持ち味に近いと感じる。
最近は大衆が感情を分かりやすく動かす作品や、答えがはっきりしている作品が好まれる傾向にある。だからこの雰囲気を深夜ドラマではなく映画館で公開すると、辛口の批評を受けやすいのかな、とも思う。
また、三木聡を理解したうえで観れば監督のフィルターを自然に感じずに楽しめる人も多いが、知識がない人には「なんだこれは？」という印象を抱かれてしまうこともあるのかもしれない。
私自身、時には深く考え過ぎずに観たい日がある。そんな日には、こうした映画だけが心地よく受け入れられることもある。
ちさっの意味が分かるふうか（吉岡里帆）は無理、歌手としては無理！
そのパンクな雰囲気から「少年メリケンサック」（2008年）を思い出しますね。
『気にいらねぇなら農薬飲ませろ～』って、全然何を歌っているのか分からない！このつながりが面白い。（笑）
感想を述べると、やはりタイトルにもあるセリフ（脚本）の面白さを俳優さんたちがどれほど表現できるかに依存している映画だと思いました。すみません、少しわかりにくいかもしれません。
具体的に言うと、
小峠と阿部のやりとり、「オレたちには法律も規則もない」「その割に曲順決めてんじゃねえか」とか、
吉岡と阿部の「私の歌、どう思いますか？」に対して「不燃ゴミ」って返すシーン、
さらにふせえりと阿部が「ノーフューチャー（パンクロック）と言いつつパスモ持ってるじゃねぇか」とやり合うところも。
オーディション会場で岩松了が演じる怪しげなオヤジも。
ただ笑わせるだけでなく、人間的な面白さ、つまり魅力がここにあるんです。
この作品の成否は吉岡里帆にかかっていたように感じます。さあ、結果はどうだったのでしょうか？
さらに言うなら、それはセリフやその行間にある間を大切にする三木聡監督の作品に通じると思います。「亀は意外と速く泳ぐ」(2005年)の上野樹里、「転々」（2007年）のオダギリジョーと三浦友和、「インスタント沼」（2009年）の麻生久美子（本作にも出てきます）など、彼のスタイルが見て取れます。
【追伸】
ラストのキスシーンは記録的に長い！（笑）
#声帯ドーピング #やらない理由 #タイトルにもあるセリフ（脚本）の面白さ #アヴェ・マリア #街角ピアノ
阿部サダヲと吉岡里帆が歌っている動画を見ました。
血がたくさん出てきて驚きました。
そして、非常に長いキスシーンが印象的でした。
撮影はきっと大変だったろうと思いますが、私は何も考えずに楽しむことができました。
阿部サダヲさんの歌目当てで観に行ったのですが、予想以上に最後まで笑わせてもらいました。
監督・脚本を務める三木さんは、『時効警察』シリーズや『熱海の捜査官』の脚本・演出を手掛けた方です。こちらは面白かったのですが。
その後、『大怪獣の後始末』と聞いて、ちょっと思わず考えてしまいました。
見たのに記憶に残らないシリーズの感想エンディングは吉岡里帆さんの演技が抜群に良かった。
気分が落ち込んでいて、元気を取り戻したいときにぴったりの映画。シュールなコメディ。
音楽も、簡素な映像も、エンターテイメントとして楽しめる。
吉岡里帆の演技が素晴らしい。
勘違いは大切で、大半の事は勘違いから始まるから。とにかく！これで終わるのはもったいない！この部分が特に好き。