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男はつらいよ 寅次郎忘れな草の感想・評価

1. にしやん

   2026年1月2日

   今年も映画の始まりを「男はつらいよ」で迎える。この作品には遂にマドンナ・リリーが登場し、特に人気のあるエピソードだ。リリーと寅さんの関係が面白く、普段は周囲を振り回す寅さんがリリーに翻弄される様子が描かれている。寅さんのヒーロー願望と夢が表現され、雨の中で破れた傘から「濡れて行くかぁ」と呟くシーンが印象的だ。これこそ、寅さんの魅力。この趣きがある。しかし、映画の外では寅さんは実際には嫌な奴かもしれない。もし現実に彼がいたら間違いなく好かれないだろうが、映画の中ではその独特の魔法によって魅力的なキャラクターに変わる。法事でのふざけやピアノの勘違いは、彼の愚かさや可哀想さを際立たせる。周りの人たちが気を遣い、映画の中には確かに人情が存在している。この人情を単なる美辞麗句と片付けるのは簡単だが、フィクションとして、そして昭和の瞬間を美しく記録した映像として、今も新たな輝きを放っている。列車で涙を流すリリーのキャラクターは、過度にマドンナ然としておらず新鮮である。波止場で子どもたちを見つめる姿は、家族という存在を外から眺める視座を与えており、当時を考えると新たな視点を提供している。また、シンプルにその映像が美しい。去り際の表情には浅丘ルリ子の魅力が濃厚だ。寅さんは網走で牧場手伝いをするが、実際には全くの戦力外。優しすぎる牧場主やその家族との手紙のやり取り、サクラたちの温かい迎えも心温まる。寅さんはダメダメな存在で、永遠に自分自身に気づかないキャラクターでもある。これを前向きに捉えることもできれば、また可哀想なキャラクターとしても映る。リリーが寅さんの家族と触れ合う中で心を開いていく様子、「この紫のなぁに？」のやり取りはもうお気に入りだ。初笑いをいただきました。カッコつけて家を飛び出した直後、リリーが登場するこの構図が素晴らしい。家族の視線からの寅さんの表情、リリーとの抱擁の場面。この前景や人間関係の美しさは、やはり古き良き日本映画ならではのものだ。デリカシーのない寅さんが物事をどうにか進めてしまうのも、寅さんマジックだと思う。彼以外のキャラクターなら、映画でも許せない感情が生まれていたかもしれない。リリーが寅さんと旅に出る展開は普通ならあり得るが、今作は違う。寅さんは愛されながらも孤独であり、「正しい」存在として描くことはできない。酔い潰れてやって来るリリーが切ない印象を与える中、普段は振り回される寅さんが彼女を支え、否定せず受け入れる姿が印象的だ。リリーが母親に金を渡すシーンにはやり切れない悲しさが漂う。一方で、サクラは列車で去る寅さんにお金を渡す。この対比が興味深い。どちらも否定できない家族としての苦さがあるが、その感情の差は何だろうと思わずにはいられない。リリーが寿司屋の亭主と結婚し、メイクを落として働く姿は今作の特徴であり、「ラブインザビッグシティ」のように見える。寅さんに対する想いは冗談も交えつつ本気だが、その人生を描いているのだ。それを否定するのではなく、サクラの表情にもそれが現れていて、当時の価値観を持って見ても良かったねぇと言わせないところが素晴らしい。マドンナたちは、寅さんという永遠のピーターパンを過ぎ去り、大人へと成長していく。これは日本の人々や映画を見てきた観客にも当てはまる。仕事で出会った90代の方が、渥美清をめでたい人と表現したのには深く共感した。今年の映画ライフはこれからも楽しみだ。

2. Ayumu Kohiyama

   2026年1月1日

   あけましておめでとうございます。

   ここ数年、正月は寅さんを観ることから始めている。きっかけは数年前の寅年からの思いつきだったが、今では定番になった。

   浅丘ルリ子が演じるリリーが初めて登場する作品で、以前のヒロインたちとは異なり、彼女の悩みがより深く、生き生きとした存在感が伝わる。

   それでも、私はいつも倍賞千恵子に目が釘付けになってしまう。

   今年も彼女のホワイトニーソで映画生活がスタート。寅年にちなんで寅を縁起物として楽しむつもりだったが、今や千恵子のニーソこそが私にとっての縁起物になっている。

3. ようび

   2025年12月31日

   2016-10-08記。 この時、浅丘ルリ子は33歳。 役づくりのための厚化粧なのだろうか。痩せすぎなのも役づくりの一環だろうか。俺の母親もそうだが、満州生まれの人は何事にも一生懸命取り組むタイプだ。その性格が演技にも表れている。石坂浩二と結婚後、リリーという役が当たり役となり、彼女は絶頂期を迎えた。）

4. ぽん

   2025年12月14日

   「おもちゃのピアノ事件」は、とても面白くて寅さんが愛らしい一方、切なさも感じられるエピソードです。あのシーンは本当に良かったですね。リリーの母親の「親子なんだから」という理不尽な考えには、思わず怒りを覚えます。リリーさん、かわいそうです。寿司店で輝く彼女を見ると、嬉しい気持ちと同時に、彼女の変わりゆく姿が寂しくも感じました。これはエゴですね。また、寿司屋の大将として登場した毒蝮三太夫さんの短い出演でも、強烈な印象を残しました。アグレッシブなリリーさんと対照的なサクラさんの姿が、より一層可憐に映ります。お兄ちゃんの財布にお金をねじ込む姿には、思わず涙が溢れました。

5. けいやん

   2025年12月8日

   リリーが酔っ払ってとらやに訪れ、寅さんが彼女を宥めているシーンは、まさに寅さんらしいよね。

6. 水依

   2025年11月29日

   リリーが登場する重要なエピソード。
   2006年、映画関連のアンケートで『男はつらいよ』シリーズの枠を超えて、日本映画の中でも第四位に選ばれるほど、高い評価を受けた作品です。

   渥美清さんもこの作品が転機となったと、山田洋次監督に語ったそうです。渥美さんは町を歩いていると「寅さん」と声をかけられることが苦手だったそうです。「フーテンの寅次郎ほど馬鹿じゃない、あれは演じているキャラクターなんだ」と言っていました。しかし、次第に「寅次郎は渥美清よりも偉大なんじゃないか」と考えるようになったようです。

   「うん、俺たちはあぶくだよ。それも上等なあぶくじゃねえや」

   「お兄ちゃんは誰にも負けない素晴らしいものを持っているよ。それは人を愛する気持ちだね」

   リリーの魅力はやはり素晴らしい。浅丘ルリ子の本来の人間性が伝わってきます。

7. こしあん

   2025年11月28日

   今までとは明らかに違う雰囲気のマドンナ。お金と愛の両方を求めている。

8. 茶漬彦

   2025年11月23日

   初めて能動的に本シリーズを鑑賞してみての感想

   2025年の現在、この作品を再確認すると全体がファンタジーのように映る。家族やご近所さんとの人間関係はもちろん、特に寅さんの人物造形が強く印象に残る。住所不定で無職、社会不適合者とされる寅さんは、行きたい場所へ自由に出かけ、やりたくない仕事はしない。それでも、なぜか美女にはモテる男のロマンを体現したキャラクターだ。

   「昭和はこんな感じだったのだろうか？」と素朴に思う一方で、リアルタイムで見た視聴者はこの世界観をどう受け止めていたのか、あるいは理想化された描写として受け止められていたのかという点が気になる。

   個人的には寅さんには全く共感できず、どこへ行っても迷惑しかかける寅さんに殺意を覚える場面もあった。一方で、常識人のさくらの立場には深く同情してしまう。

   この作品を見てこのような感想しか浮かばない自分はおかしいのだろうかと考えることもしばしばだ(＾＾；)

9. しまにゃん

   2025年11月16日

   寅さんの振られ方にはバリエーションが生まれ、マドンナ役の新鮮さには毎回驚かされる。一方で茶の間の会話はマンネリ化を感じるが、旅情描写だけは相変わらず見事だ。

10. 志乃

    2025年11月14日

    リリーの存在感もよかったが、寅さんのサイフにお金を入れるさくらの場面が特に印象的だった。とはいえ、オレはリリーでもないのに酔ってリリーのようになるヤツがどうしても苦手だ。