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プーチンより愛を込めての感想・評価

1. White Unicorn

   2025年11月13日

   「選挙」活動から権力掌握へと進展する過程を描いたドキュメンタリー。エリツィンが優れた大統領だったとは全く思っていないものの、プーチン以外に適切な後継者がいたのか疑問である。（後継指名が行われる時点で「民主的選挙」とは言えないことにも無自覚である。）今後、彼はどれほどの間権力を維持するつもりなのか？非常に興味深い内容だった。

2. 山根和典

   2025年11月3日

   プーチンは普通に話すと笑いを誘い、ジョークも飛ばす。悪い人には見えないし、人としては魅力的かもしれない。

3. あいき

   2025年6月19日

   一貫しているのは、ソ連時代への強い憧れが彼の核心に存在してきたことだ。

   ソビエト連邦国歌のメロディを復活させ、ロシア連邦国歌として制定した際、プーチンが発した「ノスタルギア」という言葉は非常に印象的だった。この言葉は外国語に翻訳するのが難しく、同情に近い意味も含まれるが、それ以上に強力な感情を伴い、他者の苦しみに対して深く共鳴し、それを自らのものとして受け入れるという特別な意味を持っている。

   国の指導者として強いロシアを取り戻すために、ソ連国歌の復活を決定した。こうした就任初期の行動や「ノスタルギア」との発言から、過去の栄光を求める特別な思いが伝わってくる。いつの間にかこのノスタルギアが歪んだ義務感に変わり、現在のプーチンを形作っていったのではないだろうか。

4. ろく

   2025年4月30日

   エリツィン辞任後、広報素材としてビタリマンツキー監督が撮影したプーチンの姿と、就任1周年に至るまでの映像をつなぎ合わせ、就任1周年記念日にテレビ放映された。この素材を、監督自身が2018年に改めて構成し直したドキュメンタリーである。おそらく「007 ロシアより愛をこめて」をもじった邦題だが、ラストをシニカルに見据えた見事な仕上がりで、独裁へと向かう人間像の兆候を的確に捉えている点が魅力だ。

   冒頭の家族映像から、この作品のスタンスがいっそう明確になる趣向は興味深い。ほとんど無名だったプーチンが国民の支持を集める契機となったのは、ロシアの高層アパート連続爆破事件とチェチェン紛争を背景にした全体主義的な訴えが、国民の心に浸透していったことだった。大統領選に際し、彼は公約を一切掲げず、立候補をはっきり表明せず、他の候補との対談にも応じないこの機略が有権者を翻弄する。その姿は、先日話題となった都知事選の戦いぶりを連想させる。

   力を求める者は目的のためには誰も利用し、利用価値がなくなれば即座に切り捨てるこの冷徹さは、プーチンの後継者として積極的に自分を支持していたエリツィンのエピソードにも如実に表れている。人間を手玉に取る権力志向の強い人物の怖さを、改めて感じさせる断片だ。

   そうした構図の中で、FSB長官として帝国の復活を看過できない勢力に正面から睨まれるプーチンの姿が浮かび上がる。彼を取り巻く勢力関係は小説「クレムリンの魔術師」（ジュリアーノ・ダ・エンポリ著）にも描かれてきたが、このドキュメンタリーは実映像を通じてその理解をさらに深めてくれる。

5. うび

   2025年4月26日

   エリツィンの辞任からプーチンが大統領に就任するまでの3ヶ月間を追ったドキュメンタリーです。最近公開されたこの映画は、実は20年以上前に撮影されたものです。
   テレビに登場するゴルバチョフに対し、エリツィンがあからさまな敵意を見せるシーンが非常に印象的です。また、プーチンが監督とのインタビューで「自分は独裁者にはならない。選挙で民主的に選ばれたので、任期が終われば一般市民に戻る」と語る場面は、本当にそう思っていたのか、皮肉とも取れる興味深い瞬間でした。

   貴重な映像が満載で、まさにドキュメンタリーの真髄を感じさせる作品です。

6. 岡田倫太郎

   2025年4月26日

   貴重な作品だとは感じるけれど、特に素顔を見せているわけではないよね。何が辛いかと言えば、序盤のお風呂のシーンだと思う。

7. カワガラス

   2025年4月14日

   結局、良いところだけを映しているため、プーチンの本音は見えてこない。ただ、選挙に勝利してすぐにエリツィンから離れた早さに注目すべきだ。私のボスは、プーチンがノーメンクラトゥーラの生き残りだと指摘していますが、ソ連時代の国歌を復活させたことから、彼の背景が色濃く感じられます。赤い貴族やエリツィンの影響もあると感じます。

   君主としてではなく、国のために力を存分に発揮でき、その証明ができるのは大統領という立場なのだと思います。しかし、彼自身もいつかは普通の生活を送る日が来ると宣言していますね。

8. どんぺー

   2024年8月10日

   ロシアへの理解が深まる一方で、歴史的な知識が不足している点にも気づきました。世界史で学んだことを思い出せていれば、もっと興味深く感じられたかもしれません。一般家庭の日常とエリツィン時代の暮らしが窺えるところが特に印象的でした。プーチンの素の雰囲気もちらりと感じられ、彼への理解がさらに深まりました。

9. koramame

   2024年5月14日

   【ドキュメントとしてのフィクション】　興味深い作品であり、プーチンがどのように権力を掌握し、現在の統治国家を構築したのかを描き出している。プーチンの素顔に迫った2018年制作のドキュメンタリー。映像は1999年から2001年にかけて撮影されたもので、懐かしさを伴う20年以上前のものである。プーチンの権力掌握の過程は確かに描かれているが、現在の統治国家の姿は語られていない。それを補うのが監督によるナレーションだ。　監督のヴィタリー・マンスキー（59）は、ソ連時代にウクライナで生まれ、現在は反ロシアの立場が明確なラトビアに住んでいる。彼の過去の作品『太陽の下でー真実の北朝鮮』(2015)も観たことがあるが、こちらも作為が感じられるもので、北朝鮮の現状を淡々と撮影している訳ではなく、当局による妨害を通じて北朝鮮の体制を浮き彫りにしようとしていた。視る者は、撮影された側として不快感を抱くかもしれない。　今作でも20年以上前の映像を使い、いかに反プーチンのメッセージを伝えるのかが焦点となっている。実際の映像ではあるが、製作者の意図によってその意味が変わるのだ。　映画監督の想田和弘は、ドキュメンタリー制作において「普通はリサーチと計画が重要だと教えられる」と述べ、実際の制作は企画ありきで進められると言う。過去に、自身がアイデアに基づいて制作した映像が全てボツになったことも語っている（＠『いま、映画をつくるということ』）。　ドキュメンタリーと言えども、基本的には筋書きに沿った制作なのだ。彼はその考えに反発し、台本なしの「観察映画」を追求している。　ヴィタリー・マンスキーは、プーチンの権力掌握を見過ごした国民、特に大統領選挙で賛成票を投じた自分の責任を感じて本作を制作したと語る。「犯罪の目撃者となったロシア国民全体の責任を認識していたからこそ、制作した」と述べている（映画パンフより）。　そのため、ナレーションには自身の慙愧の念が込められているが、エリツィンとの関係や、90年代の混乱を乗り越えようとする熱意に満ちた若きリーダーの姿がどのように映るか興味深い。バイアスのない視点からの意見を聞きたい。・・（ネタバレ含む）・・　本作をエリツィンの物語として観ると、非常に感傷的であり、感慨深い気持ちになる。自分が推した人物が、新しい未来に向かって突き進んでいく様を目の当たりにし、どのように感じるのか、その変化は鮮明に映像として残されている。　エリツィンが後継者について忸怩たる思いで語るシーンは印象的だが、必ずしもプーチンが「悪」に映るわけではない。私自身もバイアスがかかっていると認識している。　それでも、監督の言葉や字幕によって反プーチン感情を煽るのはどうかと思う。また、予告編の45秒ごろで、エリツィンがプーチンを「赤」と呼ぶ場面がある。ここでの「赤」は共産主義者を指しているが、正確には「коммунист（コミュニスト）」とは言っていない。「кощунник（冒涜者）」の方が適切だろう。字幕の出し方によって、意味が変わることに注意が必要だ（公式HPから予告編を参照できる）。　ナレーションと字幕が観る者をミスリードする可能性があることを感じた。本作は、製作者の意図が色濃く反映されたドキュメンタリーであることを再認識させられる。果たして過去の映像を用いて、破綻がないように作られた作品を観ることができるのだろうか？

10. 千尋

    2023年9月16日

    2023年の新作ドキュメンタリー『171前と後ろ時代はどちらに進むのか』は、1999年末から2000年にかけてのロシアの変転を、公開PR映像の制作現場とともに追う稀有な記録映画です。
    1999年12月31日、ロシアの初代大統領ボリス・エリツィンが辞任。後任としてウラジーミル・プーチンを指名した彼は、3カ月後の大統領選挙までの間、ロシアの新憲法と国旗を若き指導者へと引き継がせる行程に踏み出します。監督ヴィタリー・マンスキーは、プーチンの公約発表を避けたまま選挙運動の形を取るPR動画の撮影現場を記録し、ロシア国内外の取材を重ねながら、国家的なPRの演出の実態に迫ります。
    マンスキーが追うのは、プーチンが各地を巡る場面。諸問題の解決策を示すふり、第一次チェチェン紛争の英雄たちへの慰問、恩師との再会といった場面を通じ、国民のプーチン像を硬派から親身へと変化させる取り組みです。監督自身は公式カメラマンとしての視点から、ソ連時代の旗や国歌の使用には強い懸念を抱き、プーチンに鋭く切り込んでいきます。
    1999年と2000年の大晦日、そして2000年3月26日の開票日当日の貴重映像を追うことで、プーチンの本当の姿が浮かび上がってくるのです。
    この作品の特徴は、1999年末から2000年末の一年間を記録した非常に特殊な視点にあります。実際には2018年に完成したドキュメンタリーですが、その時代の言葉の端々を通じて、現在のロシアとプーチン像への洞察を映し出します。また、同時に記録されていたエリツィン元大統領の姿も並走して映されており、喜びと現実の苦悩がフィルムに刻まれている点が特徴です。
    正直な感想として、本作は2023年時点でプーチンを論じる際、単なる批判だけでなく当時の背景と文脈を踏まえた総合的な視点が求められる作品です。中立性を最優先することが本作の狙いかどうかは別として、時代を理解する貴重な資料としての価値は高く、現在のロシアを見るうえで触れておくべき一本として意味深い体験を提供します。