2019年3月23日に公開の映画「ユーリー・ノルシュテイン《外套》をつくる」を今すぐ視聴できる動画配信サービス（VOD）を徹底紹介。この記事では「ユーリー・ノルシュテイン《外套》をつくる」のあらすじやキャスト・声優、スタッフ、主題歌の情報はもちろん、実際に見た人の感想やレビューもまとめています。
ユーリー・ノルシュテイン《外套》をつくるが視聴できる動画配信サービス
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ユーリー・ノルシュテイン《外套》をつくるのあらすじ
ロシアのアニメーション界を代表する作家、ユーリー・ノルシュテイン。彼は『話の話』や『霧の中のハリネズミ』など、多くの名作を手掛け、手塚治虫や宮崎駿、高畑勲といった日本の巨匠たち、さらには世界中のアニメーターからも深く尊敬されています。ノルシュテインは30年以上にわたり、ロシアの文豪ゴーゴリの名作「外套」のアニメーション化に挑戦していますが、最近は撮影が進んでいません。2016年6月、カメラが彼のスタジオ、モスクワのノルシュテイン・スタジオ「アルテ」に向かうと、無数のスケッチやキャラクターパーツ、埃をかぶった撮影台が目に入ります。世界が待ち望む『外套』は一体いつ完成するのか、そしてなぜ『外套』が選ばれたのか。ノルシュテイン自身がその背景を語ります。
ユーリー・ノルシュテイン《外套》をつくるの詳細情報
「ユーリー・ノルシュテイン《外套》をつくる」の制作会社や監督、キャスト、主題歌アーティストなどの作品に関する詳しい情報をまとめています。作品づくりに携わったスタッフや声優陣をチェックして、より深く物語の世界を楽しみましょう。
| 監督 | 才谷遼 |
|---|---|
| 出演者 | ターニャ・ウスヴァイスカヤ マクシム・グラニク ユーリー・ノルシュテイン ラリーサ・ゼネーヴィチ |
| カテゴリー | 映画 |
| ジャンル | ドキュメンタリー |
| 制作国 | 日本 |
| 公開日 | 2019年3月23日 |
| 上映時間 | 109分 |
ユーリー・ノルシュテイン《外套》をつくるの公式PVや予告編動画
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ユーリー・ノルシュテイン《外套》をつくるを見るのにおすすめの動画配信サービス
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ユーリー・ノルシュテイン《外套》をつくるのよくある質問
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Q『ユーリー・ノルシュテイン《外套》をつくる』は、どのような映画ですか？
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A
ロシアのアニメーション作家ユーリー・ノルシュテインが、ニコライ・ゴーゴリの短編小説『外套』を原作に制作している未完のアニメーション作品に迫るドキュメンタリーです。モスクワのスタジオを訪ね、膨大なスケッチやキャラクターのパーツ、撮影台を通して、長期化する制作の実情とノルシュテイン本人の創作観を描きます。
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Q『ユーリー・ノルシュテイン《外套》をつくる』で、『外套』の完成に長い年月がかかっている理由は何ですか？
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A
『外套』は1981年に制作が始まりましたが、ソビエト連邦の崩壊や制作環境の変化、スタッフの交代、資金面の問題などによって中断を重ねてきました。さらに、ノルシュテインが映像の細部まで時間をかけて作り込む姿勢も、制作期間の長さに大きく関係しています。
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Q『ユーリー・ノルシュテイン《外套》をつくる』では、ゴーゴリの原作がどのように扱われていますか？
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A
映画では、ゴーゴリの『外套』を単に映像化するのではなく、原作の行間や明示されていない部分を映像表現として探ろうとするノルシュテインの考えが紹介されます。原作は、孤独や社会の中での人間の存在を見つめるための重要な土台として位置づけられています。
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Q『ユーリー・ノルシュテイン《外套》をつくる』から、ノルシュテインのアニメーション技法の特徴は何がわかりますか？
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A
ノルシュテインは、切り絵のようなキャラクターや背景を複数のガラス面に配置し、奥行きと繊細な動きを生み出す独自の撮影方法を用いています。コンピューター処理に頼るのではなく、素材の重なりや光、手作業による微細な変化を重視する制作姿勢が、スタジオの様子から伝わります。
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Q『ユーリー・ノルシュテイン《外套》をつくる』の見どころは、完成作品ではなく制作過程を描いている点にありますか？
-
A
本作の大きな見どころは、完成したアニメーションを鑑賞するのではなく、作品が生まれるまでの停滞や試行錯誤そのものを記録している点です。ノルシュテインの言葉や制作現場を通じて、アニメーションを効率よく完成させることとは異なる、時間をかけて表現を追求する創作のあり方が浮かび上がります。
ユーリー・ノルシュテイン《外套》をつくるの感想・評価
文芸とアニメーション、各媒体の特性を正しく理解し、どのように融合させるかが求められます。ジャンルを超えた先人の作品に対する後代作家の姿勢を、ノルシュテインは丁寧に探求してきたのではないでしょうか。「ゴーゴリの作品は文学なので、私は監督技術の限界を文学的手法ではなく、自在な動きで克服したい。映画は形と動きの自由な芸術です。」ノルシュテインの食卓には、ボール一杯のブラックチェリーが置かれています。登場人物に対して「文学的親戚」を探すという視点が見受けられます。
2019年に制作された日本のドキュメンタリーです。
この作品では、才屋監督がユーリー・ノルシュテイン監督を訪れ、歓待を受けながら「外套」を完成させるよう促しています。
興味深いのは、才屋監督が「世界中のファンが待っているのだから、完成させるべきだ」と主張すると、ユーリー監督は「待たなくて良い」と明快に返答したことです。
才屋監督は「資金などの問題は世界のみんなが助けるから」と軽々しく言っていますが、どうもユーリー監督はそれを望んでいない様子です。個人的には、「世界が助ける」といった軽い発言は信じがたいと思っています。
自分の意見を押し付けるような質問が多く、言語の壁はあるものの（通訳もいます）、会話が成立していない印象を受けます。相手の意見を聞きたくないのか、否定的な回答を無視しているかのようにも感じられます。誤った使命感を持つ人は困りものですね。
ただし、監督のスタジオや「外套」の一部のフィルムを観ることができた点は良かったです。また、飼い犬といるときの監督の表情は柔らかく、印象的でした。彼の奥さんの病状や、長年の撮影パートナーの死、ソ連からロシアへの政治的変化などが、彼の創作意欲に影響を与えているように見えました。作品への未練は感じられますが、創作に対する熱意はあまり感じられない印象を受けました。
#ドキュメンタリー #ta_2025鑑賞
犬の話題を扱うとき、犬の上に文字を載せる表現は配慮に欠ける。
1) ぼんやりと観た。これくらいの作り方が本来の姿だと思う。ロシアは日本のように金に振り回されず、表現を追求している感じが良いと思った。
2) 何となく観賞した。この程度の制作こそ本来の形だと感じる。ロシアは日本のように資金に縛られず、表現を追求している様子が好印象だった。
3) ゆっくり観ていた。これくらいのクオリティで作るのが本来の姿だと思う。ロシアは日本のようにお金に囚われず、表現を突き詰めている点が良いと感じた。
ソ連崩壊後、国家が予算を保証しなくなった瞬間に、ロシアのアニメーションが成立する力を失うという現実が、最初に大きく胸を打つ。ノルシュテインでさえ資金問題を自力で賄うため講演料などの副収入を必死に集めなければならず、作品の完成はますます遠のく。アイデアは確かにあるのに、現場の推進力が不足して完成へと結びつかないという事実が、映像の中に痛いほどに伝わってくるのが第二の悲しみだ。世界中から新作の完成を待ち望む声があることを、ノルシュテインはむしろ受け止めたくないと語る一方で、才谷監督がその期待を槍玉に挙げるような話題を持ち出すため、彼の話を聞く姿勢が欠けているように見えるのが第三の問題だ。昨年見た『文学と戦争を語る』でのトークでも、そうした節は窺えた。ノルシュテインと才谷監督のズレは、ある意味ではホラーとさえ言えるものであり、それ自体に鑑賞価値があるようにも感じられる。
「他のアニメはユーリー・ノルシュテインに影響を与えられない」
日本のアニメ作家の中にノルシュテインに影響を受けた人はいるのだろうか…と思いが浮かぶ。
「世界にノルシュテインの顔を見せよう！」とカメラを向けられ、「いえ、自分の手で世界を開くつもりです」と答える姿、あまりにも素晴らしい。
唯一無二のアニメ映画監督、ユーリー・ノルシュテインが1980年から取り組むも未だに完成を見ない自作「外套」についてのインタビューを通したドキュメンタリー映画。信頼していたスタッフの死や、変化した国内外の状況、資金調達のためにCMや講演を引き受けなければならない懐事情、世界中のファンからの期待に伴うプレッシャーなど、これらの要因が複雑に絡み合い、ノルシュテイン自身の制作意欲が削がれ映画が遅延する。芸術作品は本来、芸術家の興味に委ねられるべきものであるが、日本人インタビュアーのように外から迫る行為は慎むべきであろう（ノルシュテインの苛立ちが伝わってくる）。仮に相手が高畑勲であれば、企画は早々に頓挫していたかもしれない。資金がある程度得られても、作品の完成はさらに先延ばしになる。そもそも、芸術家は求める側に対して責任を負うものではない。「外套」におけるノルシュテインのアニメーション表現は過去作よりもさらに深みを増し、そのぶん制作には時間がかかることは容易に想像できる。彼がこの映画で披露したいくつかのアイデア（例：ゴーゴリの原作にない主人公アカーキーの幼少期など）は素晴らしく、創作意欲が衰えているわけではないと安心する。ファンとして、完成を待ち望む気持ちを抱えつつ、実現を祈るばかりである。BGMのクラシック演奏は技巧派ボリス・ベレゾフスキー。
ノルシュテインが語る人々の暮らしやゴーゴリへの想いは非常に興味深かった。映像のアニメーションも圧巻だった。
一方で、インタビュアーの揶揄を前提にしたコミュニケーションは、ただただ不快だった。
ユーリー・ノルシュテインはゴーゴリへの敬意を胸に、外套の制作へ慎重かつ丁寧に向き合っているという印象を受けた。彼が口にする言葉のひとつひとつから、頭の中に湧き上がり続けるイメージが次々と伝わってくる。まさに芸術家の魂だ。そんな人に「作品はいつできるの？そのシーンはいつ作るの？」と尋ねるのは、禁句だと感じた。