1986年4月19日に公開の映画「ストレンジャー・ザン・パラダイス」を今すぐ視聴できる動画配信サービス（VOD）を徹底紹介。この記事では「ストレンジャー・ザン・パラダイス」のあらすじやキャスト・声優、スタッフ、主題歌の情報はもちろん、実際に見た人の感想やレビューもまとめています。
ストレンジャー・ザン・パラダイスが視聴できる動画配信サービス
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ストレンジャー・ザン・パラダイスのあらすじ
35ミリ長編映画としてはジャームッシュのデビュー作にして永遠の代表作とされる作品。1984年のカンヌ国際映画祭で最優秀新人賞を受賞、ロカルノ国際映画祭グランプリを獲得、全米映画批評家協会の最優秀作品賞も受賞している。日本公開時にはミニシアター・ブームを牽引した草分け的存在としてロングランヒットを記録。「新世界」「一年後」「パラダイス」という三つのエピソードで綴られる異邦人の物語だ。奇妙なおかしさと頽廃感が漂う独特のオフビートな語り口は、現代のアメリカン・インディペンデント映画界の金字塔として今なお評価されている。
ストレンジャー・ザン・パラダイスの詳細情報
「ストレンジャー・ザン・パラダイス」の制作会社や監督、キャスト、主題歌アーティストなどの作品に関する詳しい情報をまとめています。作品づくりに携わったスタッフや声優陣をチェックして、より深く物語の世界を楽しみましょう。
| 監督 | ジム・ジャームッシュ |
|---|---|
| 脚本家 | ジム・ジャームッシュ |
| 出演者 | |
| カテゴリー | 映画 |
| ジャンル | ドラマ |
| 制作国 | アメリカ 西ドイツ ドイツ |
| 公開日 | 1986年4月19日 |
| 上映時間 | 90分 |
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ストレンジャー・ザン・パラダイスのよくある質問
-
Q映画『ストレンジャー・ザン・パラダイス』のあらすじはどのようなものですか？
-
A
『ストレンジャー・ザン・パラダイス』は、アメリカに住むハンガリー移民たちの日常を描いたロードムービーです。主人公ウィリーはニューヨークで静かに暮らしているところに、ハンガリーから突然やってきた従妹エヴァと過ごすことになります。プライドの高いウィリーと無邪気なエヴァが、友人エディを交えた旅に出る姿が描かれています。
-
Q『ストレンジャー・ザン・パラダイス』の見どころは何ですか？
-
A
この映画の見どころは、ジム・ジャームッシュ監督特有のミニマリズムと、登場人物たちの静かな交流です。白黒で撮影された映像が、彼らの単調な日々と小さな発見を美しく映し出します。また、セリフよりも静かな間がドラマを創出する点も魅力です。
-
Q『ストレンジャー・ザン・パラダイス』の制作スタッフについて教えてください。
-
A
『ストレンジャー・ザン・パラダイス』はジム・ジャームッシュが監督し、アメリカで1984年に公開されました。制作は、映画業界で革新を起こしたジャームッシュ自身が中心に進め、大きな反響を呼びました。また、映画の音楽は、主人公ウィリーを演じたジョン・ルーリーが担当しています。
-
Q『ストレンジャー・ザン・パラダイス』のテーマやメッセージは何ですか？
-
A
この映画のテーマは、異文化交流と孤独感、そして日常の中の非日常への憧れです。登場人物たちが互いの文化に対する小さな誤解や共感を通じて成長していく様子が描かれています。また、シンプルなストーリーの中に、日常生活の中での親密さと疎外感の両方が表現されています。
-
Q『ストレンジャー・ザン・パラダイス』が映画史に与えた影響は何ですか？
-
A
『ストレンジャー・ザン・パラダイス』は、インディペンデント映画の先駆けとして高く評価されています。ジム・ジャームッシュ監督のユニークなスタイルは、後の多くの映画製作者に影響を与えました。特に、そのシンプルでありながら深い人間描写と、低予算での洗練された作品づくりは、インディーズ映画界に新たな可能性を示しました。
ストレンジャー・ザン・パラダイスの感想・評価
ブダペスト、ニューヨーク、クリーブランド、フロリダ、ブダペスト
デカい帽子
JUSTREC 12
これは面白さを追求した映画ではなく、情報量が少ないため、じっくりと空気感を楽しむタイプの作品です。しかし、つまらない駄作とは全く違い、面白さとは異なる独自の魅力を感じられて良かったです。
劇的な映画作品というより、ただの日常を映し出す作品だ。だからこそ、誰も話さない沈黙の時間や独特の間が生まれる。日常の描写はゼロから百まで丁寧に説明されるわけではなく、親しい者同士のノリや伝わるニュアンスで成り立つ。その難しさを作品として表現するのは、想像以上に難しいと感じる。パラダイスを訪れても、二人が取り組むのはニューヨーク時代と同じギャンブル。エヴァは留守番役で、環境を変えてもやっていることが変わらないのは、どこか皮肉だ。車の窓から顔をのぞかせるエヴァにサングラスをかけてやるシーンが、印象的にacesprite）
静かな雰囲気が際立つ作品。長回しの演出ゆえ退屈に感じる場面も正直あるが、全体としては良かった。個人的には『コーヒー＆シガレッツ』のほうが好みだった。
どうしてこんなにも夢中になってしまうのだろう。
特に何が起こるわけではないのに、全く退屈を感じない。
不思議な魅力を持った作品だ。
映像は白黒で、音楽は洗練されており、時代感とエモーショネスを同時に感じさせる。若い女性がタバコをくわえる演出は確かに格好いいが、全体としては刺さりきらず、繊細すぎて分かりづらい面もあった。Coffee & Cigarettesの組み合わせ自体は少し面白いと感じたが、強い印象には至らなかった。観賞中の感想を整理してみる。新世界・ハンガリー出身の従姉妹がブダペストから来る、という設定だけでおしゃれ感が高まり、衰れた街並みと素敵な音楽、歩いているだけで格好よく見える雰囲気が印象的だった。黒電話の回すタイプの電話さえエモーショナルに映り、マッチでタバコを点ける仕草も時代感を醸し出す。ウィリーとエヴァの前で、男が女に流されない姿を演じる場面は、厨二病じみた格好つけを露わにして少しダサくもある。二人の距離が近づく瞬間、デートの邪魔をするな、間に入るなといったやりとりが続く。1年後、クリーヴランド。10年ぶりに顔を合わせる甥とその友達をすぐ家に招き入れるエヴァと男たちの様子は、久しぶりの再会を素直に喜ぶ雰囲気。ハンガリー語が分からない友人が突然映画に誘われるテンポのズレも微笑ましい。デートの流れを阻むな、などのやり取りは日常の小さなズレを映し出す。雪景色の退屈さ、湖の存在感は薄く、街の退屈さが作品の美学として機能する点もある。彼女がパラダイス・エヴァを拾ってフロリダへと向かい、アメリカ横断の旅へと展開するのはノスタルジックでエモーショナル。車も格好よく、旅の風景は魅力的だ。せっかくフロリダまで来たのに民宿に一人取り残される展開は退屈にも見えるし、金を渡して去っていく描写には現実味が薄いと感じる部分も。ただし置いていった大金の5倍は持っていっていたという皮肉は効いている。ブダペスト行きの飛行機に乗ってまでエヴァを呼び戻したい理由が分かりづらい点も残る。エヴァが民宿に戻っているのに空港職員の嘘が絡むすれ違いは、物語に余白を生んでいる。総じて映像美とムードは強いが、物語の一貫性やドラマ性には弱さを感じる。ただ、ムードを味わいたい人や時代感のモード感を楽しみたい人には、十分に魅力的な要素が詰まっている。
物語は、ニューヨークに住むハンガリー移民のウィリー（ジョン・ルーリー）が、電話で同郷の親戚に「（母国語ではなく）英語で話せ」と促す場面から始まる。
この映画のテーマは「逃避と孤独」であり、ウィリーたちのギャンブルに明け暮れる平凡な日常が描かれているが、同時に退屈から抜け出したいという彼らの内面的な葛藤も浮かび上がる。ウィリーにとってハンガリーは忌まわしい地であり（当時は「鉄のカーテン」の裏側だった）、アメリカにいても異邦人としての位置づけは変わらなかった。
何にも属さない（属せないとも言える）漂流者のウィリーが、ハンガリーからやってきた従姉妹エヴァ（エスター・バリント）の登場で希望の光を見出すかと思いきや、エヴァと共に退屈からの逃避を求めてフロリダを目指すロードサイドに繰り出す。しかし、彼は結局ギャンブラーであり、その日暮らしからは抜け出せなかった。
映画のクライマックスでは、エヴァがハンガリーに帰ったと勘違いし、祖国行きの航空券を手に入れようとするウィリー。どこに居ても、自身の「影」からは決して逃げられないことは、絶望なのか、それとも救いなのか。このザラついたモノクロの世界は確かに美しい。
黒を基調に、ショットは一つ一つ長めにまわす。都市の郊外で展開される断片的な人物の日常この撮り方の必然性は、その光景に色濃く現れる。カメラは目線の高さに設定する。日常とは凡庸な言い方だが、実際には非日常を追い求める行為だ。そして、その非日常を追い求めてしまう日常こそが、奇妙である。
定点で捉えられた3人組の旅路を描いた物語。主人公たちの宙ぶらりんとした生き方と、その中での微妙な関係性の変化が描かれている。
日々に満たされず怠惰に過ごすウィリーと親友エディ。彼らは同じ方向を向いているものの、利害関係は感じられるが、絆は薄い印象を受ける。
閉じ込められていたエヴァは、自分には行動する力があるにもかかわらず、他人の影響を受けて動く。見通しの立たない状況に身を置きながらも、物語の終盤では自立しようとする姿勢を見せる。
20代のもどかしい自己不一致感と、それを受け入れつつ前へ進む人物像が全体を通じて浮かび上がる。
時の流れが非常にゆっくりと感じられる、心が落ち着く映画です。ミニシアターブームの先駆けとされるだけあって、響く人には特に響く、言葉では表現しがたいカルト的な魅力を持った作品だと思います。ストーリーがシンプルでありながら面白く、非常に巧妙に展開されます。まさに観客を引き込む作品でした。素晴らしかったです。
日々の退屈や焦燥感の中で非日常を求めても、その非日常は最終的には日常に戻ってしまう。
飛行機に乗っても、車を運転しても、映画を楽しんでも、恋人や友人と過ごしても、ニューヨークやハンガリー、マイアミにいても、結局どこにいても自分を日常から切り離すことはできない。どんな場所に行っても永遠の楽園は存在しない。
遠くから来た3点は重なり合い、時間が経つにつれ離れていく。
2025年54作目
ずっと何かが噛み合わず、どこに行っても同じような風景に見える、その奇妙さが逆に面白い。特に大きな出来事がないのに目を離せないのは、あちらこちらに散りばめられたフォトジェニックなシーンを楽しみにしている自分がいるからだ。
昔観たと思っていたが、実際にはまだ観ていなかったので鑑賞した。
ジム・ジャームッシュの代表作とされる本作について、正直なところ、テーマや推進力をほとんど感じなかった。登場人物の描写は浅く、ストーリーも淡々とした移動と会話の繰り返しが中心。印象に残るのはモノクロの映像とスタイリッシュな雰囲気だけだった。
「何も起きないこと」を映画化しようという意図は理解できるが、映画には必ず何らかのテーマが宿るべきだと思う。テーマが見えない作品は、どれほどスタイリッシュであっても空虚に感じてしまう。冷たい虚無を描こうとして、中身のない退屈な作品に終わった印象だ。
初期のジャームッシュとオフビートな作風で知られるハル・ハートリーとの違いは、世界を信じているかどうかだと感じる。ジャームッシュのキャラクターたちはこの世界から距離を置き、無意味さを静かに受け入れている。一方、ハートリーのキャラクターたちは不条理を認識しながらも、まだ世界を信じようとしている。個人的にはハートリーのスタンスの方に強く共感できる。
それでも、『ミステリー・トレイン』以降のジャームッシュ作品には、どこか世界を信じているような優しさを感じる部分があり、私はそれが好きだ。
ジム・ジャームッシュの映画は「ミステリートレイン」から知りましたが、それ以前の作品は観ていなかったので、最近気になって視聴しました。
もし10代や20代の頃に観ていたら、大好きになっていたかもしれません。
今観ても素晴らしい映画ではありますが、やはり少し時代遅れに感じる部分もあります。
何十年経っても色あせない作品もある中で、これはまさに80年代の雰囲気が漂っています。
ジム・ジャームッシュは今も独特のスタイルを持ちつつ、確実に進化しているなと感じます。それが素晴らしいです。
この映画が醸し出す独特の雰囲気は『パーマネント・バケーション』と非常に似ていると感じたが、個人的にはこちらのほうが好みだった。緩いテンポと自由な世界観の要因として、トランジションの存在が大きいのではと考える（良し悪しの話ではなく）。今回使われているトランジションはすべてフェードなしの暗転のみで、暗転中に音がフェードアウトしてからフェードインする点が特徴だ。しかし最大の特徴はその長さにある。通常のトランジション用暗転の何倍もの長さが割かれており、始まりはかなり強い違和感を覚えた。とはいえ時間が経つにつれ違和感は薄れ、自然と監督ジム・ジャームッシュのテンポに浸ることができて良かった。その他の感想としては、・おばあちゃんが面白い・エヴァはあまりにも可哀想・この監督は横に移動する画をそのまま水平に追う描写が多い、などが挙げられる。
正直、物語の面白さを強く感じる映画ではない。しかし、佇まいが非常に洗練されており、どのカットも額に入れて部屋に飾りたくなるほど美しい。音楽・台詞回し・衣装もセンスが良く、全体の空気感が際立っている。ストーリーとしての見どころや明確な起承転結は特別にはないため退屈に感じる場面もあるが、それでもなんとなく良さを感じさせる。音を消して部屋で長く流しておきたいくらいの完成度がある。アメリカらしい趣味の良さを感じさせる作品だ。
・脚本 6／10
・演技 6／10
・演出 9／10
・音楽 8／10
総合点 29／40