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少女革命ウテナの感想・評価

1. ろく

   2026年2月26日

   世界を変える力を！ナンシーが学園を去り、ウテナを探す決断をしたことに感動した。ナンシーとお兄様の関係には驚かされたけれど、2人を責めることはできなかった。ウテナが王子様に夢中になる展開にもショックを受けたし、全体的に衝撃的だった。でも、本当に面白かった！

2. 加藤茂

   2026年2月17日

   絶対！運命！黙示録
   寺山修司は天才だ。
   少女性を描写しているはずなのに、なぜか全員がグロテスクなのが最高だ。
   核心部分は、確かにエヴァに通じる。

3. Kujira

   2026年2月11日

   長年待ち望んだ名作アニメ『絶対運命黙示録』をもう一度。くるくる回る一輪の薔薇が示す謎とは？もう一度観たい。

4. ストラトファイター

   2026年2月7日

   うぉ〜、、、
   愛の描かれ方がグロテスクで、リアルに感じられる。これほどまでに不条理で独りよがりだから、魅力的なんだよなあ。
   深く考えさせられるシーンがたくさんあって、その余韻もすごい。また年を重ねた時に見たら、どう感じるだろう、ああ、、、
   それに演出が普通じゃなくて、めちゃくちゃ面白い。

5. しまにゃん

   2026年2月6日

   個人的には『ピンドラ』以来のイクニ作品で、あの独特な演出が再び楽しめて嬉しいです。39話もありますが、正直少し中だるみした感じがしました。それでも、33話とその周辺の展開（ウテナが気高さを失い、憧れの王子様から守られるお姫様に堕ちるところ）が非常に苦しかった分、終盤でのカタルシスが圧倒的でした。最終回で、ウテナによって棺から解放されたアンシーが鳳学園を超えて外の世界へ歩き出すエンディングは、本当に完璧すぎて涙がこぼれました。七実が好きなので、私も彼女の取り巻きになりたいです。

6. 中西智代梨

   2026年2月1日

   観る者に考える余地を持たせてくれるアニメ。最近の作品は良くも悪くもすべてを詳細に説明しますからね。
   七実がわりと好きです。

7. 中島純

   2026年1月30日

   イクニ作品の魅力は、モチーフの重ね方にある。学園もの、プラネタリウム、卵の殻、世界の果て、棺といった象徴を横断させる手法は他作品を圧倒する。世界観と演出の美しさが際立ち、特に29話の演出は格別だった。挿入歌はJ.A.シーザーの楽曲がかっこよく、物語にクールなスパイスを添える。

   最後に瑠果が樹璃へ「心配ない」と伝えた場面は、手に入るものがすべてではなく、樹璃が樹璃であるだけで十分だという真実を示しているのかもしれない。愛するということの答えの一つかもしれない。

   思えば樹璃の枝織への感情はずっとそうだったのだが、枝織は一貫して悪い女の要素を際立たせ、それを利用して樹璃の業と感情を突き崩す、屈折した百合の構図が強く印象に残る。「あの人は消えてなんかいない。あなたの世界からいなくなっただけ」という言葉は、世界をまるごと変えることは難しくても、少しだけ遠くへ導くことはできる、という希望の表現だ。

   そしてアンシーが暁生と対峙する道は、世界を全面的に革命することはできなくても、抑圧を緩やかに否定する選択を示すことだろう。女性性を穏やかに受け止めつつも抑圧を拒絶する着地は、さわやかな余韻として心に残る。

8. ザク

   2026年1月22日

   「姫宮！やっと、会えた！」この世界に、本当に王子様は存在するのだろうか。幾原邦彦、通称イクニ監督の代表作であり、90年代アニメの傑作。宝塚歌劇と前衛舞台劇を融合させたアバンギャルドな演出が、棺に閉じ込められた子供たちの物語を際立たせる。子供たちを縛りつけているのは、思い出かもしれない。それは苦く、甘く、愛おしい。しかし、彼女たちはその思い出に囚われ、棺の中で夢を見続けている。思うままの世界は存在しない。全能感を失ったとき、現実と向き合ったとき、人は初めて成長する。では、僕らが本当に求めるものは何なのか。求めることに飽きてはいけない。天上ウテナと姫宮アンシーは対極にあり、だからこそ互いの世界に革命をもたらすことができる。共に棺の中にいて、生きることに絶望していた共感が、二人を繋いでいた。「君がいるから僕がいて、僕がいるから君がいる。」互いの存在を思う中で、一緒に輝くために、彼女たちは棺の外へ踏み出す。天上ウテナは王子様になれなかったかもしれないが、王子様になる必要はない。王子様になれば、かつてのディオスと同じ運命を辿るかもしれない。この世界に、本当に王子様はいるのだろうか？無論、そんな存在はいない。世界中のお姫様を守る者などいない。しかし、その虚構に救われた者も多くいるだろう。救われた者がすべきことは、王子様を待つことではなく、夢見る自分の気持ちを捨てず、現実を生きる力へ昇華させることだ。「僕が王子様になるってことだろ！」少し違う。誰も彼もを救う夢物語ではない。この棺の中で湧き上がった思いを全て受け入れ、這いずりながら自分を貫くことが重要だ。その姿勢が、自分と共に輝く者の認識を、世界を、革命する鳳学園を再構築する。あの学園は結局、大きな棺なのだ。永遠の夢の中で、王子様になれなかった魔王が、思うがままの世界を手に入れようとする。夢を見る子供たち、輪廻の中で踊らされる教授、純真さを奪った魔女を利用しながら。しかし、魔王が依存していた魔女が心を取り戻し、棺を出て行く。純真さを奪われたからと言って、彼女を永遠に犠牲にしてはいけない。彼女が棺から出たことで、学園も変わるはずだ。囚われた子供たちも、やがては卒業できるはず。「待っててね、ウテナ」姫宮アンシーと彼女の相棒、チュチュの背中を見つめながら、流れる『輪舞-revolution』のアレンジが感動を呼び起こす。二人が共に輝けることを願いながら、僕らも現実を生きる。薔薇はしっかりと僕の元に届きました。ありがとう。

9. 松岡禎丞

   2026年1月22日

   「姫宮！ついに、会えた！」この世界に、本当に王子様は存在するのだろうか。幾原邦彦、通称イクニ監督の名作は、宝塚歌劇と前衛舞台劇を融合させ、棺に封じ込められた子どもたちの物語を際立たせている。子供たちを子供たらしめているのは、彼らを縛る思い出なのかもしれない。それは苦く、甘く、愛おしい。しかし、僕らや彼女たちはその囚われから逃れられない。棺の中で、殻に閉じ込められたまま夢を見続けている。自分の思い通りの世界など、決して存在しない。全能感を失った時、現実に向き合った時、人は初めて成長できる。現実の中で、本当に欲しいものは何なのか。求めることを諦めてはいけない。天上ウテナと姫宮アンシーは対極の存在だからこそ、互いに革命を起こせる。彼女たちは共に棺の中にいて、生きることに絶望していた。その共感が、彼女たちを結びつけていたのだ。君がいるから僕がいて、僕がいるから君がいるというように。もう一人の自分と言える存在と出会うため、互いに輝くために、彼女たちは棺の外へと踏み出す。天上ウテナは王子様になれなかったかもしれない。しかし、王子様にならなくてもいいのだ。もし王子様になってしまったら、かつてのディオスの運命を辿ることになるかもしれない。この世界に、本当に王子様はいるのだろうか？もちろん、そんな存在はない。世界中の姫君を守る存在は存在しない。しかし、その虚構や夢物語に救われた者も多くいるだろう。救われた者たちがするべきことは、王子様を待つことでも、王子様になることでもない。救われた時の夢見る自分を忘れず、現実を生き抜く力に変えていくことが、救われた者の使命だ。「僕が王子様になるってことだろ！」少し違う。誰もが救う夢物語の存在ではない。この棺の中で湧き上がった、自分の思いを受け止め、這いずりながらも自分を貫くことが重要なのだ。その姿勢が、自分と共に輝く者との認識を、世界を変革する。鳳学園が再構築される。あそこは結局大きな棺なのだ。永遠の夢の中。王子様になれず、魔王になった男は、自らが望む世界を手に入れようとする。夢を見続ける子供たち、輪廻の中で踊らされる教授、そして王子様から純真さを奪った魔女を利用しながら。しかし、魔王が依存していた魔女が心を取り戻し棺から出ていく。純真さを奪われたからと言って、それを理由に彼女を永遠に犠牲にし、棺に閉じ込めておいてはいけない。彼女が棺から出たことで、その学園も必ず変わるだろう。囚われている子どもたちも、いずれは卒業する。「待っててね、ウテナ」姫宮アンシーと彼女の相棒・チュチュの背中を眺める。流れる『輪舞-revolution』のアレンジ曲が、言語化できない感動を呼び起こす。彼女たちが一緒に輝くことを願いながら、僕らも現実を生き抜いていく。薔薇はしっかりと僕の元に届きました。感謝します。

10. 内山昂輝

    2026年1月22日

    「姫宮！やっと、会えた！」この世界には、本当に王子様が存在するのだろうか。幾原邦彦、通称イクニ監督の代表作で、宝塚歌劇と前衛舞台劇が融合したアバンギャルドな演出が、棺に閉じ込められた子供たちの物語を際立たせている。子供たちをとりまく思い出が彼らを縛り付けているのかもしれない。それは時に苦く、甘く、愛おしい。しかし、私たちは彼女たちにその囚われから解放されることを望む。彼女たちは棺の中で夢を見続け、自由な世界など存在しないことを知っている。全能感を失った時、現実と向き合うことで、人は初めて成長できるのだ。私たちが本当に求めているものは何なのか、忘れてはならない。天上ウテナと姫宮アンシーは、対極にある存在。だからこそ、互いに革命を起こすことができるのだ。二人は共に棺の中にいて、生きることに絶望する共感が、彼女たちを繋ぎ止めている。君は僕で、僕は君。互いが輝くために、彼女たちは棺の外へと足を踏み出す。天上ウテナは王子様になれなかったかもしれないが、それでも良いのだ。王子様になれば、かつてのディオスと同じ運命をたどってしまうかもしれない。この世界に、本当に王子様が存在するのだろうか？もちろん、そんな存在はない。世界中のお姫様を守る者などいない。しかし、その虚構や夢物語に救われた者も多いに違いない。救われた者たちがすべきことは、待つことでも王子様になることでもない。救われた自分の気持ちを忘れずに、現実を生きる力へと昇華させることが、彼らに課せられた使命だ。「僕が王子様になるってことだろ！」少し違う。誰もが救われる物語ではない。この棺の中で生まれた自分の感情を受け入れ、尽力しながら自己を貫く姿勢が重要なのだ。その姿勢が、自分自身や、ともに輝く者の認識を変え、世界を革命する鳳学園が再構築される。結局、そこは大きな棺なのだ。永遠の夢の中で。王子様になれなかった魔王は、やがて自らの望む世界を手に入れようとする。夢を見続ける子供たち、輪廻で踊らされる教授、純真さを奪われた魔女を利用しながら。しかし、魔女が心を取り戻し、棺の外に出ていく。その純真さを奪われたからといって、永遠に彼女を犠牲にして棺に閉じ込めておいて良い理由にはならない。彼女が棺から出たことで、学園もきっと変わるだろう。囚われた子供たちもいずれ卒業できる。「待っててね、ウテナ。」姫宮アンシーと彼女の相棒、チュチュの背中を眺める。流れる『輪舞-revolution』のアレンジが、言葉にできない感動を呼び起こす。二人が共に輝けることを願いつつ、私たちも現実を生き続ける。薔薇はしっかりと私の元に届いた。ありがとう。

11. 松尾智之

    2026年1月18日

    2026年1月、U-NEXTで偶然目にしたこの作品は、私が物心ついてから最も強くはまった原点だったと初めて認識させてくれた。徹底的に想いの投影として関係性を組み立てる作法は本作の大きな特長であり、論理だけを追いかけようとすると難解さを感じる一方で、ベタなモチーフと大仰な音楽の演出が繰り返されることで観客の感情を急速に動かすベースを作っている。そうしたバイブスだけでも十分に観る価値があり、結末でウテナが呪いを解きアンシーを解放する瞬間は、前視聴者にも強い満足感を与えるのだろう。特に劇場版ラストの、ウテナ・ドライバーがアンシーと一対のマシーンへと変容していく場面は、作品の勢いを象徴する強力なモチーフだった。とはいえ、この作品の魅力は謎解きの難解さ以上に、同じモチーフやセリフの反復によって描かれる感情のドラマにあるように思う。

    舞台となる学園と世界は、誰かの想いの塊であり、誰か一人の内面の投影として浮かび上がってくる。囚われの姫・アンシーと、それを救おうとするウテナはしばしば同一の存在として、感情を押し殺して生きるアンシーの外へ向かう欲望が実はウテナ自身の欲望にも重なるように描かれる。さらにウテナが、暁生という王子の背中に憧れ、彼のように振る舞おうとする姿は、この作品が描く想いの複雑さの根源となっている。暁生は過去の自分への憧れの投影であり、ウテナが王子様としての振る舞いを試みる原動力でもある。こうして三者を並べると、互いが互いの姿に自分の想いを投影するような関係性が浮かび上がる。

    アンシーは暁生を救うために薔薇の花嫁となるが、その選択は暁生を王子様の呪縛から解き放つ一方で、彼自身が王子様になれなかったという後悔を抱かせる。二人の間には、互いへの想いと罪悪感が絡みつき、かつて暁生へ憧れたウテナが現れてその呪縛を解く存在として立ちはだかる。こうした展開は、三者の想いが複雑に絡み合いながらも、ひとりの人物の憧れへの諦めと世界への諦めを同時に描く。

    この作品は基本的に決闘と、それに至る因縁のエピソードを軸に展開していく。相手に自分の理想を投影する片想いが決闘の原動力となり、アンシーはその触媒のような存在として機能する。もし暁生が自分を救う王子様だとするなら、花嫁・アンシーが現れて他の王子候補へと想いが移ることで、剣先のイメージがさまざまな剣となってアンシーを刺す象徴として描かれる。つまりアンシーに向けられる想いをウテナが決闘を通じて解いていくのだ。

    作品が進むほど、背景の想いの描かれ方は深まり、想われる側の視点が強くなる黒薔薇編は、それまでの視点と対照的な展開を作り出す。相手自身というより、相手の中に映る自分の理想や思い出を追いかけるようなすれ違いは、閉塞感のある学園という舞台をさらに閉じこもらせ、卵が孵化できずに死んでいくようなイメージを連想させる。そんな閉塞感の中でも、印象的なセリフがテーマを何度も繰り返し描き、ベタを適切に活用することで感情のドラマを駆動させる。この長編TVシリーズならではのグルーヴ感こそ、本作の魅力の源泉だろう。

    この恋愛観は、単に「相手が好き」というよりも「相手になりたい」という欲望の強さが前景化している点が特徴であり、性愛と欲望の扱いの危うさも描かれている。特にウテナが暁生と肉体的な関係に至る場面は、王子様としての高みが崩れるショックを強く感じさせる。一方で暁生がセックスに執着する姿は、王子様になれなかった自分の諦めの表現として解釈することもでき、成りたい自分へと踏み出す選択がドラマを前進させていく。

    ただしジュリ先輩のパートは心身ともに厳しい。多くの人に憧れられる彼が、想い人の前ではとても情けなく映ってしまう。その想い人自体が特別な存在として彼の自尊心を支える一方で、ジュリが本当にその人を愛しているわけではないという構図は、観る者の胸に強く刺さる。

12. 金魚埠頭

    2026年1月4日

    幾原邦彦監督の作品は、前半に作風が色濃く出る一方で、物語の進行感が薄く感じられることがあり、視聴が苦痛に思えることもある。とはいえ後半に進むと、気づかないうちにシリアスな展開へと転じ、置いてけぼりを感じる場面も多い。ネット上の感想では『世界の果てからの刺客』はウテナの内面から生まれているのではないか、という指摘もある。覚えているのは、各刺客が闇落ちしていくようなぼんやりとした印象だ。もう一度観たい気持ちはあるが、前半は毎回同じように感じられてしまう。ウテナで言えば、決闘前のルーティンのような部分がどうしてもだるく、実行に移せずにいる。）

13. みにまむ

    2026年1月4日

    〈世界の中心に迫る作品〉
    90年代の名作で、少年少女の思春期、性別観、アイデンティティ、権力格差を象徴的かつ比喩的に表現しています。
    ただし、その描写は非常に抽象的で、理解が難しい部分も見受けられます（中盤から終盤へのつながりなど）。高校生の私にとっては、『輪るピングドラム』の方が具体的で視覚的に楽しめると感じます。

14. 岩立沙穂

    2025年12月28日

    視聴中
    本当にかわいい
    画面の転換は幾原監督の特徴なのだろうか

15. つかまる

    2025年12月8日

    百合アニメについて触れてみたが、実際には単なる百合要素だけではなく、多様なテーマが交錯しているところが魅力的だ。前衛的な演出に最初は戸惑うこともあったが、慣れると毎回の展開にワクワクさせられる。【生徒会編】では、生徒会のメンバーたちがそれぞれ重い業を抱えており、その描写が非常に良かった。皆が大切な人との時間を失っていて、その思い出に縛られている。薔薇の花嫁を求めるよりは、決闘で失ったものを取り戻そうとしているのだと感じた。ウテナが「女の子」として悩んでいる様子も印象的で、彼女は自分が王子様になるためにアンシーを求めているように見えた。実際、桐生冬芽に敗れたときは特にその印象が強かった。入れ替わり回のダークな要素も興味深かった。アンシーは、周囲の人々を気に留めないように見える。

16. 山田太郎

    2025年12月5日

    1997年制作のこの作品は、魔法少女まどかマギカ（2011）に衝撃を与えた源流のひとつと感じられます。

    まどマギと比べると、本作は少女アニメらしい要素が濃く、ギャグ要素も散りばめられ、重さは抑えめ。個人的にはこちらの方が好みかもしれません。

    ただ現代の視点で見ると、39話は長いと感じます。ギャグの繰り返しが続き、くどい印象を受ける場面も少なくありません。

    全39話の構成は以下の4部構成です。
    – 01話〜13話 生徒会編
    – 14話〜24話 黒薔薇編
    – 25話〜33話 鳳暁生編
    – 34話〜39話 黙示録編

    特に鳳暁生編は退屈と感じる部分がありました。ただし、生徒会長の妹をコメディエンヌとして活用した演出は面白かったです。

    また、語りの役割を担う影絵少女の存在感も魅力的でしたし、終盤には影絵少女が表舞台へと出てくる展開も新鮮でした。

    1997年制作という時代背景ゆえ、90年代風の音楽を聴くのも好みに合いました。

    戦う少女を描く作品として有名なウテナを思わせるシーンとして、主人公の純潔といった要素を連想させる場面は賛否が分かれるところですが、個人的には強いインパクトのある場面でした。

17. 志乃

    2025年11月30日

    非常に楽しめた。
    ストーリーが素晴らしい。
    最終回はまだ理解できていないので、とりあえず映画を観ることにする。

18. koramame

    2025年11月22日

    少女漫画のルックを徹底的に自己批判したプリンセスストーリーを軸に、「役割」という卵の殻に閉じ込められたすべての少女を解放し、生まれ直させるための王子さま殺しの物語として描く。テーマは30年前の作品とは思えないほど先鋭的で、作劇のアバンギャルドさはさらにその先を行く。演出とカット割の妙を軸に、音響効果を最大限に活かすことで、作画や動きだけが全てではないアニメの奥深さを浮き彫りにする。凡百のアニメなら手抜きと受け取られがちな変身バンクの使い回しさえ、反復を重ねることで視聴者の意識を世界観へと強制的にチューニングする意図ある演出として機能している。週1放送のテレビシリーズという制約の中でも、イクニメソッドの唯一無二性は卓越しており、後に多くのフォロワーを生むエポックメイキングでありながら、現在もカリスマ的な支持を受け続けているのも頷ける。さらに主題歌は歴代アニソンの中でもトップクラスに格好良く、個人的には樹璃回と七実回が特に好きだ。とはいえ、私自身はいい年になってから初めて観たことで、鑑賞するタイミング次第では誰かの人生を変えてしまう力を持つ傑作だと感じる。多感な時期にウテナを見た少女はディズニーランドへ還ることができるのだろうか。

19. ようび

    2025年11月22日

    フェミニズムと権力の構図を照らし出す象徴として、薔薇の刻印（指輪）は社会の偏見と抑圧を示す。アンシーはこれまでの女性像自らの意志を押し殺す姿を体現する。一方、王子を志すウテナは伝統的価値観を破ろうとするが、結局ウテナは忘れ去られてしまう。これは世間の残酷さと無関心を強く映し出す。真剣に革命を志す者は、生徒会の外側にいる人々には結局エンタメとしてしか受け止められない。会長は夢を挫かれ、体制側へと取り込まれてしまう。かつてはウテナと同じく革命を目指していた彼女も、アンシーの解放が実現したことで終盤に高潔さを示す。ウテナが最後に気高さを見せ、アンシーを解放した結末は予想できたものの、非常に興味深かった。

20. ホロホロ

    2025年11月8日

    いつか共に輝き合おう。

    決闘シーンでは、寺山修司の演劇や天井桟敷の作曲家J.A.シーザーの音楽が見事にマッチしており、印象深く残っている。己の内面が具現化し、葛藤し続ける様子はポップに描かれているものの、非常に難解であり、エヴァンゲリオンの女性版と言われることにも納得できる。決闘シーンの構成は美しく、いつまでも観ていたくなる。世界を変革する力を！

21. やくもい

    2025年11月7日

    この作品も広義にはセカイ系の系譜に連なるものだろう。名作だと思える完成度で、先鋭的な性のあり方と演出も含めて十分に楽しめた。ただ、作り手の不健康さが透けて見える瞬間があり、少し居心地の悪い羞恥心を覚えた。

22. 伊達男

    2025年11月3日

    最後にアンシーがウテナを呼び捨てにするシーンで、涙が止まらなかった。

23. まるちっぽ

    2025年10月17日

    メタ要素が強い本作。純粋さを際立たせるウテナと、ペルソナを身にまとったアンシーの対比が見どころ。男性的な外見のウテナが放つ純粋な少女性が魅力的。先進的な発想を掲げる意欲作として注目。

24. 藤川徹

    2025年10月15日

    一見古典的に見えるかもしれないが、実際は違う。少女たちが葛藤を経て殻を破り、王子を否定する物語である。

    今も色あせない名作だが、今見ても革新的であるという評価が変わっていないということは、社会が本質的にそれほど変わっていないことを示している。そろそろ「当時としては非常に革新的な作品だった」との評価が浸透してほしいものである。

    「カンタレラの猛毒、知っていますか？ そのクッキー、私が焼いたんです」
    「偶然ですね、その紅茶も毒入りなんです」
    「」
    「美味しいね。10年後、またこうしてお茶を飲めるといいな。きっとそうなると思うよ。約束だよ。」

25. ぽん

    2025年10月13日

    「ピンドラ」を観終わった後、ずっと心に残っている。
    「光さす庭」から目が離せない！

    ストーリーは難解だけど、それでも引き込まれる魅力がある。。。
    思い出しながら解説動画を観て、その面白さをこれからも感じ続けると思う。こういう作品が大好き。

26. あいき

    2025年10月7日

    人生を変える思春期のカルトアニメ
    幾原邦彦との出会いに感謝
    この世界は、アニメ史を変えた幾原邦彦をもっと評価するべき（榎戸洋司も）

    先進的なテーマを革新的な演出と圧倒的なビジュアルで追求し、生々しい人物描写がたまらない。アンシーというキャラクターがアニメで描かれていることに衝撃を受けた。

    何度見ても最終話には言葉が出ないほどの傑作。テレビシリーズだから中盤に少し間延びするシーンもあるが、それを超えるほどの衝撃的な瞬間が満載だ。

27. hina0813

    2025年9月21日

    コロナで家にこもる日々が続く中、つい観てしまった。結末は、ウテナが学校という殻を抜け出したハッピーエンドなのかな？と感じつつも、分からないことが多くて不思議さと心地よさが同時に残る終わり方だった。この内容がチャオ! で連載していたものなのか、という疑問が浮かぶ。ウテナのことは、キャラデザを含めてかなり好きだ。

28. White Unicorn

    2025年9月15日

    元々、少女漫画は苦手で、少女漫画的なノリや演出、ストーリー展開に何度か挫折しそうになった。しかし最後の3話で状況が一変し、なんとか巻き返した。特に最終回のインパクトは格別だった。最終回を際立たせるために、38話が用意されているとも言える。幾原監督のアニメは、どれも最終回が圧巻で、毎回強い痺れを味わえる。

29. B2mama

    2025年9月7日

    今や当たり前となったことは、かつては革命的だったのだと改めて気づく。世界は今もなお、絶えず変革を続けている。

30. momotaro

    2025年8月31日

    2年前に観始めたけど、正直あまり理解できていない。でも、なんだか奥深そうで、ようやく最後まで見られた‍️
    上半身裸になるシーンや謎のポーズなど、ツッコミどころが満載だけど️🪐声の演技も素晴らしいし、みんな美男美女だし、背景も芸術的で、音楽も最高だから🫶
    私が出演するなら、あの適当な影の人々役がいいなー🪞️️結局、深いテーマはよくわからなかったけど、まあいっか今は誰が実写化するのがいいか、考えるので忙しい🫨🫨🫨

31. 松田渉

    2025年8月1日

    ピングドラムもさらざんまいも好きで視聴したが、正直微妙だった。映像・演出はイクニ節全開で圧巻だが、39話は長すぎるうえ展開が毎回同じでマンネリが強い。比喩表現は両作より難解で、正直「この話、必要あるの？」と思うエピソードが多く、オチもピンと来なかった。イクニの作風だから全ての描写に意味があるのだろうが、自分の理解力では深さを味わいきれなかった。ただ、黒薔薇編の雰囲気とセリフ回しは好みだった。あと、絶対運命黙示録をはじめとする音楽もかなり良い。

32. ゆんちゃん

    2025年7月27日

    見る人を選ぶ名作アニメ。エヴァンゲリオンに端を発するメタ的な演出と深い精神描写が特徴で、一度見ただけでは理解が追いつかない難解さがあります。解説付きで視聴することをおすすめします。当時としては斬新な演出が多く、挑戦的な作風として現在も多くのコアファンを惹きつける作品です。

33. へっぽこライダー

    2025年7月25日

    時代の風潮がクィア表現へ厳しく当たり、視聴を諦めたが、演出美術だけは群を抜いて面白い。