2018年11月23日に公開の映画「ヨーロッパ横断特急」を今すぐ視聴できる動画配信サービス（VOD）を徹底紹介。この記事では「ヨーロッパ横断特急」のあらすじやキャスト・声優、スタッフ、主題歌の情報はもちろん、実際に見た人の感想やレビューもまとめています。
ヨーロッパ横断特急が視聴できる動画配信サービス
現在「ヨーロッパ横断特急」を視聴できる動画配信サービスを調査して一覧にまとめました。以下のVODサービスで「ヨーロッパ横断特急」が配信中です。
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ヨーロッパ横断特急のあらすじ
パリからアントワープへ麻薬を運ぶ男の波乱に満ちた旅を多層的なメタで描いた作品で、「ヨーロピアン・アバンギャルドの傑作」と称賛され、公開当初からヒットを記録しました。スリラー映画の形式を借りつつ、シリアスとコミカル、真実と虚構、合理と非合理の境界を軽快に行き来する優れた作品です。
ヨーロッパ横断特急の詳細情報
「ヨーロッパ横断特急」の制作会社や監督、キャスト、主題歌アーティストなどの作品に関する詳しい情報をまとめています。作品づくりに携わったスタッフや声優陣をチェックして、より深く物語の世界を楽しみましょう。
| 監督 | アラン・ロブ＝グリエ |
|---|---|
| 脚本家 | アラン・ロブ＝グリエ |
| 出演者 | クリスチャン・バルビエール ジャン=ルイ・トランティニャン マリー=フランス・ピジェ |
| カテゴリー | 映画 |
| 制作国 | ベルギー フランス |
| 公開日 | 2018年11月23日 |
| 上映時間 | 95分 |
ヨーロッパ横断特急の公式PVや予告編動画
「ヨーロッパ横断特急」の公式PV・予告編動画を紹介します。映像から作品の雰囲気やキャストの演技、音楽の世界観を一足先に体感できます。
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ヨーロッパ横断特急を無料で見る方法は？
「ヨーロッパ横断特急」を無料で視聴するなら、「U-NEXT」「DMM TV」「Prime Video」「Lemino」などの無料トライアル期間を活用するのがおすすめです。
「Dailymotion」「Pandora」「9tsu」「Torrent」などの動画共有サイトで無料視聴するのは避けましょう。これらのサイトには、著作権者の許可なく違法にアップロードされた動画が多く存在し、利用者側も処罰の対象となる可能性があります。
ヨーロッパ横断特急のよくある質問
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Q映画『ヨーロッパ横断特急』のあらすじはどのようなものですか？
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A
『ヨーロッパ横断特急』は、風変わりな列車の旅を描いたスリラー映画です。主人公がヨーロッパ各地を巡る列車に乗り込む中で、奇妙な乗客たちと出会い、謎めいた事件に巻き込まれていく様子が描かれています。特異な空間で展開される緊迫感あるストーリーが見どころです。
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Q映画『ヨーロッパ横断特急』の登場人物にはどのような特徴がありますか？
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A
『ヨーロッパ横断特急』の登場人物は、個性的で謎めいたキャラクターが多く、ストーリーを盛り上げます。乗客たちはそれぞれ異なる背景を持ち、旅の中で彼らの秘密が徐々に明らかになっていきます。特に主人公の視点から描かれる彼らのキャラクターの変化が魅力です。
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Q映画『ヨーロッパ横断特急』のテーマやメッセージは何ですか？
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A
『ヨーロッパ横断特急』は、人生の旅路や人間関係の複雑さをテーマにした作品です。作中では、異なる文化や価値観を持つ人々との出会いや、思いもよらない出来事が人生に与える影響が描かれており、人間の深層心理を探りながら進む展開が特徴です。
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Q映画『ヨーロッパ横断特急』の音楽や作画にはどんな特徴がありますか？
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A
『ヨーロッパ横断特急』の音楽は、旅情感を盛り上げる壮大なスコアが特徴で、物語の緊迫感を引き立てています。また、作画では異なるヨーロッパの風景が美しく描かれており、移動する列車に乗っているような臨場感が楽しめます。
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Q映画『ヨーロッパ横断特急』はどのようにして観客から評価されていますか？
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A
『ヨーロッパ横断特急』は、独特の雰囲気と緻密なストーリー構成が高く評価されています。観客からは、スリラーとしての緊張感と人間ドラマの深さを兼ね備えた内容に称賛が寄せられています。作品全体の質の高さが評価の要因です。
ヨーロッパ横断特急の感想・評価
映画を「撮る」ことと「観る」ことは、「美しい娼婦の悲劇を消費する」という行為に通じる関係性を持っている。ジュゼッペ・ヴェルディの『椿姫』（La traviata）がオープニングで流れ、劇中で頻繁に使用されている理由はそのためだろう。
アラン・ロブ＝グリエの感覚に関しては、自分自身のことのように理解できる部分が多い。
メタフィクションとフィクションの交錯についても、現代の視点から見ると、特に前衛的（アバンギャルド）には思えず、ヌーヴォー・ロマン（Nouveau Roman）として知られるハイカルチャーよりも、実際にはサブカルチャーにおける基本的な要素になっているように感じる。
さらに、ドキュメンタリーや「ノンフィクション」とされる作品においても、「撮る」行為と「観る」行為には必ず「消費」（金銭的な意味に限らない）という要素が含まれており、そのために全てのものはフィクショナル（虚構的）になり得る。
このような事実について、メタレベルで制作された映画は数多く存在しており、フェデリコ・フェリーニの『8 1/2』（1963年）やジャン＝リュック・ゴダールの作品群、フランソワ・トリュフォーの『アメリカの夜』（1973年）、アッバス・キアロスタミの「コケール・トリロジー」（1987 – 1994年）など、枚挙にいとまがない。
メタレベルであろうとも、語られた時点で原理的にフィクショナルなものとなる。
そのため、ジャン＝ルイ・トランティニャン演じる運び屋の男が、マリー＝フランス・ピジェ演じる娼婦（二重スパイ）をベッドに縛り、首を絞めて殺すシーンが、非常に神々しく映るのは理解できる。実際に絞め殺したのはアラン・ロブ＝グリエであり、絞め殺されたのは「消費」そのものであった。
それにしても、アラン・ロブ＝グリエの描く女優たちの魅力が薄いのはなぜだろうか（肌の質感は美しいが）。男優たちの美しさとの対比を考えると、もしかすると彼はゲイだったのかもしれないほど、女性性を深く描いた人だったのではないかとも思う。この点においても、ヴィオレッタ（『椿姫』の高級娼婦の主人公）は、実は女性ではなく男性の側面を持っていたのかもしれない。
ベルギーの港町アントワープの美しさ、特に可動橋のショットが印象的であった。
フランス（ベルギー）
アントワープからパリへ、コカインを密輸する犯罪組織の運び屋と、その旅路に潜む性癖を描く、ひと味違うクライムドラマ。
観始めの正直な感想はこうだ「アラン・ロブ＝グリエなのに普通に面白い。不思議だ。」
ロブ＝グリエ脚本作には当然の衒いがあるが、それが「列車の乗客である男女三人が映画の脚本構想を語り合い、練り上げる」というメタフィクション的視点と結びつき、運び屋と周囲の動きを結びつける。 この構成は自分の好みでもあるが、『去年マリエンバートで』や『嘘をつく男』、そしてロブ＝グリエ作品の中で最も無理だった『快楽の漸進的横滑り』と比べても、視聴のしやすさ・咀嚼のしやすさは格段に上だ。とはいえ、構想論の部分には釈然としない点がすぐに指摘されることもある。ロブ＝グリエ特有の嗜好性は露わになる場面もあるが、それを差し引いても、観やすくて分かりやすく、素直に楽しめる作品だった。
クラフトワークの『Trans-Europe Express』が大好きだが、ふと同名の映画も観てみた。マネキンのように無表情な人々が画面を満たす。クラフトワークはロブ・グリエのDNAを受け継いでいると改めて感じる。空間設計とショットの切り取り、デクパージュの技法が冴え、列車の窓に映る光も美しい。ほぼ同時期に撮られた吉田喜重の『女のみづうみ』を思い出す。グリエのセックス描写はいつも痛々しく、マネキンを愛するための鋭い愛撫が強調される。
「鏡の使い方」
ヨーロッパ横断特急に着想を得た冒険譚を軸に展開する物語。麻薬密輸を生業とする男が、組織の正式な地位を得るため、数多くの困難を越えていく。
警察に捕まる場面や神父の話など、シュールな要素が散りばめられている一方で、誰か分からない男に追われる恐怖や、ハードボイルド風に語られる武勇伝、そして終盤にはSM趣味をめぐる意外な結末を迎える場面もあり、可愛らしい一面も垣間見える。
この作品はメタフィクションとフィクションが絡み合ういわゆる「映画内映画」の形式をとっているが、両者が非常に自然に結びついており、同じ空間に共存しているため、通常の二重構造の作品よりも明確な文脈が存在している。物語はノワール調の運び屋を中心に展開するが、登場人物たちがまるで音声解説のように映画内映画の背景に触れつつ、同時に物語の進行に介入し、変更を加えていく。さらには現実と虚構が入れ替わるように巧みに重なり合い、最終的にはフィクションからの解放へと向かっていく。また、映画内映画の主役であるトランティニャンは、盗んだポルノ雑誌を他の雑誌に隠しながら読む様子や、自らの体験をジェームズ・ボンドに重ねて語るシーン、SMの趣味が原因で警察の罠にはまる場面など、ハードボイルドな面を持ちながらも、どこかシュールな雰囲気を醸し出している。その予測不可能な構造は、一種のライド感を生み出し、非常に楽しめるものだった。フィックスの多用や常に存在する監視の目は、観客が「観られる」状態を象徴することは明白だが、俳優たちがこちらを見つめるインサートがあったのは、少々理解しきれなかった。
287.3197
ARG作品の中では比較的整然としている印象を受ける。そのためか、時間や空間を跳び越える浮遊感は控えめで、ストーリーは一定の枠組みの中に収まっている。しかし、現実と小説の世界、その狭間を彷徨う感覚や、魅力的なビジュアルに心を奪われてしまう。
アラン・ロブ＝グリエ監督の第2作は、列車の中で映画制作を検討する三人の語りを映像で追跡する、メタフィクションの名作。作品内では「こう展開すべき？」や「渡した鍵の意味は？」といった議論が交わる一方、中心人物ジャン＝ルイ・トランティニャン演じるトランティニャンを軸に、映像は途切れつつも物語の結末へと向かいます。麻薬の運び屋を題材にした話自体は特別な面白さではないが、登場する女優マリー＝フランス・ピジェが不思議な魅力と美しさで際立つため、観る価値は十分。『嘘と真実と隠し事』があちこちに散りばめられることで、ミステリー映画の雰囲気が漂います。序盤には鏡やガラスに幾重にも映る登場人物の映像が重なる場面があり、監督の虚実を描く意図を想起させます。アラン・ロブ＝グリエの実験精神と映像美を堪能したい人におすすめ。 #アラン・ロブ＝グリエ_Jimmy
監督たちがストーリーを練る過程で同時進行するメタ的な展開が新鮮。
約60年前の映画でも、昔の作品を見るとこうした新たな発見があるからこそ面白い。
トランティニャンは観れば観るほど魅力にハマっていく。
現実と虚構が交錯する世界観が好きだった。現実の世界に空想のキャラクターが登場するのが魅力的で、ストーリーの途中でキャラクターの設定が変わったり、行動がリセットされたりする自由さも楽しめる。
監督がロブ＝グリエなので、理解を期待していなかったが、やはりその通りだった。シナリオを書いても監督しても、よくわからないのが面白い。今年もビジェが可愛いのがよくわかった。25/07/22 57本目