1980年2月23日に公開の映画「マンハッタン」を今すぐ視聴できる動画配信サービス（VOD）を徹底紹介。この記事では「マンハッタン」のあらすじやキャスト・声優、スタッフ、主題歌の情報はもちろん、実際に見た人の感想やレビューもまとめています。
マンハッタンが視聴できる動画配信サービス
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マンハッタンのあらすじ
マンハッタン在住の42歳、アイザック・デービス。彼は2回の結婚歴を持ち、現在は17歳のトレイシーと交際している。ある日、俗物的なジャーナリスト・メリーと運命的な出会いを果たしたアイザックは、トレイシーと別れ、メリーとの新たな関係をスタートさせるが…。
マンハッタンの詳細情報
「マンハッタン」の制作会社や監督、キャスト、主題歌アーティストなどの作品に関する詳しい情報をまとめています。作品づくりに携わったスタッフや声優陣をチェックして、より深く物語の世界を楽しみましょう。
| 監督 | ウディ・アレン |
|---|---|
| 脚本家 | ウディ・アレン マーシャル・ブリックマン |
| 出演者 |
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| カテゴリー | 映画 |
| ジャンル | ドラマ |
| 制作国 | アメリカ |
| 公開日 | 1980年2月23日 |
| 上映時間 | 96分 |
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マンハッタンのよくある質問
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Q映画『マンハッタン』のあらすじは？
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A
『マンハッタン』はウディ・アレンが監督・主演を務めた1979年の映画で、ニューヨークを舞台にした人間ドラマです。主人公アイザックは、年下の恋人や元妻、友人の愛人との複雑な関係に悩む作家です。都会の中で、人間関係や愛を模索する姿を描いています。
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Q映画『マンハッタン』の見どころは何ですか？
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A
『マンハッタン』は、その美しい白黒映像と印象的なニューヨークの風景が見どころです。また、ジョージ・ガーシュウィンの音楽が作品の雰囲気をさらに引き立てています。人々の複雑な感情と関係が繊細に描かれています。
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Q『マンハッタン』の主要キャストは誰ですか？
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A
映画『マンハッタン』には、ウディ・アレンがアイザック・デイビス役として出演し、ダイアン・キートンがメアリー役で共演しています。また、マーシャ・メイソンやマリエル・ヘミングウェイも重要な役を演じています。
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Q映画『マンハッタン』のテーマは何ですか？
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A
『マンハッタン』のテーマは、人間関係と愛の複雑さです。主人公アイザックの行動とその周りの人々の関係の変化を通じて、愛の多様な形とそれに伴う葛藤が表現されています。
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Q『マンハッタン』の撮影スタイルの特徴は？
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A
『マンハッタン』は、ゴードン・ウィリスが手掛けた美しい白黒の撮影が特徴です。ニューヨークの風景を芸術的に切り取ることで、都市自体がキャラクターの一部として機能しています。映画全体にわたる視覚的な美しさは高く評価されています。
マンハッタンの感想・評価
ウディ・アレンの独特な芸術性が感じられる、皮肉を交えたやりとりと美しい光と影の映像。男女の複雑な関係が描かれているため、繊細な時期に観るのは避けたほうが良いかもしれない。42歳のアイザックと17歳のトレーシーは恋人同士だが、年齢差からアイザックは真剣な関係とは考えていなかった。一方、長年連れ添った夫婦のエールとジルの間でも、エールはメリーという女性に心を奪われていた。親友であるアイザックとエールの交流を通じて、5人の関係が徐々に絡み合っていく様子は、さすがウディ・アレンらしい。むしろ、下品さよりも、半ばあきれた友人として楽しめる。ウディ・アレンとダイアン・キートンを見ていると、演技と現実の境界が曖昧になる瞬間がしばしばある。彼らの愛情は、相手を理解し、受け入れることから来ているのが伝わってくる。おしゃべりで繊細な彼らには、観る者を引きつけるような内面的な美しさがある。それが社会的な「普通」とは無関係であることに無頓着であることも魅力の一つだ。彼らの映画が好きであり、関係が混乱してもイライラしないのは、そんな関係性に心を打たれているからだろう。同時に、それがコメディとしても成り立っているので、映画として楽しめる。最後にトレーシーが「もう少し人を信じたら？」と言った時のアイザックの笑顔には、どんな思いが込められていたのだろう。「この子はなんて純粋で美しいのだろう」と思ったのか、それとも「裏切られ続けてきたのに？」と考えたのか。
『アニー・ホール』の系譜を受けつつも、技巧的な演出は抑えられ、モノクロで撮影された『マンハッタン』（1979年）は、ウディ・アレンの屈託を静かな潤いとして縷々と描き出す。
ウディ・アレンが演じるアイザックの周囲には、若き日の自分を投影させるような人間関係が絡みつく。物語に登場する元妻の場面では、観客は彼女が若い頃のメリル・ストリープにそっくりであることに気づく。実際、その俳優は若きメリル・ストリープを思わせる佇まいで瞬間的に微笑ましい違和感を生み出す。
アイザックは低身長で頭頂部が薄い42歳（アレン自身は44歳）。彼は元妻（メリル・ストリープ）や不倫相手の親友、そして17歳の少女といった三人の女性と関係を持つが、それぞれの関係のなかで彼は幸福を感じる一方、心には揺れが積み重なる。
特にダイアン・キートン演じる相手との関係は、元妻との関係性にも近く、より深い距離感と切なさを伴ってくる。そんな関係性のうねりが、彼の屈託を一層鮮やかに浮かび上がらせる。
また、それは映画の都合による演出かもしれないが、40代の男性には独特の魅力があると感じさせる点にも注目する。若さと老いの間にある、決して若くもなく、決して老いてもいないバランス。何かを諦めかけつつも、まだ諦めきれないという揺れこそが、見る者の胸を温かく揺さぶる。
僕自身も、同じような揺れを抱えた時期があったのかもしれない。女がいて、仕事があり、悩む種がある男の人生は、自意識の滑稽さを裏切るかのように、それだけで満たされる瞬間と、諦めきれない瞬間の狭間を生きるのだろう。
ウディ・アレン、ありがとう。観終わったとき、少し元気になれた気がする。
相変わらずスノッブな芸術家だね（良い意味で）
活気に満ちた70年代のニューヨークへのラブレターのよう。
教養を重んじる文化人たちには得るものもあるけれど、押し付けがましいのは避けたいところ（笑）
何を話すにしても皮肉や例えを交えたセリフが洒落ていて、ずっと聞いていたくなる（本当はウザいかも）
モノクロで切り取られた橋の下のベンチに座る二人の後ろ姿のショットが絶妙で、思わず目を奪われる。
みんな自己中心的で矛盾だらけのエゴイスト。
インテリを気取って芸術や哲学で武装しても、心の奥では誰かに必要とされたい欲求を抱えてMake loveに必死。
セックスのことばかり考えて欲望に振り回されている。
自分を守るために知性を駆使する、そんな彼らが愛おしくてつい笑みがこぼれる。
明かりを消してくれ。
さあ、子どもを作ろうか。
初回視聴は4.8点、今回は2回目で4.5点。
身勝手でみっともないほどのエゴイスト。アレンが演じるアイザックは決して魅力的な男性には見えないだろう。しかし、どこか心に引っかかる部分があるのは、アイザックの性格のいくつかが私たちのどこかに、わずかでも偏在しているからではないか。
あの局面を思い出すと、あんな気持ちになったな「君とならこんなことにはならずにすむと思ったのに」。
最後に、復縁を迫って「みっともない」子どものようなアイザックに対して、17歳のトレシーはまっとうな大人の対応を見せる。ああ、男はいつまでも子どもで、女は大人だとでもいうのだろうか。
的を射た部分があり、いささか気が重くなる。
さて、アイザックとメリーが映画を観にいくが、それは稲垣浩『忠臣蔵』とオレクサンドル・ドヴジェンコの『大地』であった。
こうした作品がニューヨークで上映されていたのだ。
#死ぬまでに観たい1001
少しは一人で生きていけないのかと思った。
17歳に手を出すなんて、、、
結局、長続きしないだろう。
2021年、9回目の再鑑賞。前回観たのは11年前。やっぱりこの映画が大好きで、観るたびにぐいぐい引き込まれます。『ラプソディー・イン・ブルー』が素敵で、ニューヨークを愛するウディ・アレン監督の思いが、よく伝わってきますね。
不甲斐ない人たちを見ると、少しホッとする。モノクロの独特な雰囲気が心地いい。物語はいつも安定した魅力がある。
ダイアン・キートンさん、残念ですね
DVDをお持ちなら、この名作を再発見。1979年公開のウディ・アレン監督・脚本・主演作『マンハッタン』。ダイアン・キートン、メリル・ストリープ、マリエル・ヘミングウェイが共演。モノクロのニューヨークを舞台にした群像劇で、マンハッタンのレストランを据えた会話が物語の核を成す。テレビライターのアイザックと親友の学校教師エールが大都会ニューヨークで織りなす人間模様を描く。アイザックは42歳だが17歳のトレーシーと同居中。二度の離婚歴があり、二番目の妻ジルが自分との生活を暴露する小説を書こうとしていることに頭を悩ませる。一方、エールには結婚12年の妻がいるが、他の女性を好きになったとアイザックに打ち明ける。ある日、エールの浮気相手である雑誌記者メリーと出会ったアイザックは彼女と意気投合し、夜のマンハッタンを二人で散策する。メリーをダイアン・キートン、ジルをメリル・ストリープ、トレーシーをマリエル・ヘミングウェイが演じた。
追悼 ダイアン・キートン 第三弾の感想を綴ります。ツタヤで旧作が安くなるのを待っていた動機が、作品の受け止め方にもわずかな余韻を残します。若い頃のダイアン・キートンを見たいと思い、結果的にウディ・アレンの作品を連続して観ることになりました。過去に観た記憶と比べても、現在の視点で受ける印象はかなり変わっています。時代の変化の影響が大きく、不適切と感じる場面も少なくありません。42歳の男性と17歳の少女の関係が描かれる箇所には特に強い違和感があります。さらに主人公の親友がその少女を性的対象として見る描写も、不快感を覚えるポイントです。
ガーシュインの荘厳な音楽が流れ、ニューヨークの洗練された風景を背景に、男女の軽やかな駆け引きが描かれるこの作品。こうしたスタイルと雰囲気に浸ることで、時代の空気を体感するのかもしれませんが、個人的にはお兄さん的トレンディさ以上の何ものでもないと感じます。
物語は、男同士が一人の女性をめぐって離合集散を繰り返す交易の側面を帯びているようにも見えます。ともに争い、取り戻し、時に和解へと向かう過程を通じて、男性同士の友情は続くのかもしれません。17歳のマリエル・ヘミングウェイが演じるキャラクターが最も成熟しており、年齢にとらわれない強さを示している点は印象的です。D・キートンが交易品として描かれる場面はやや薄味に感じますが、それも作品全体のトーンの一部と言えるでしょう。
42歳のバツ2男が17歳の恋人を持ちつつ、他の女性に心を奪われている様子に、なぜこんなにも彼がモテるのかと不思議に思い、少し苛立ちを感じる。
別れて初めて気づくこともあるかもしれないが、皆が自由に生きていることには感心させられる。
ふられて戻るのは心弱い行動に思えるが、17歳の少女が一番しっかりしているのは逆に面白い。
元妻が本を書いてしまう才能も羨ましい。自由な国だからこそ、こうなるのか？
ガーシュウィンの音楽は本当に素晴らしい。