2015年12月4日に公開の映画「SAINT LAURENT／サンローラン」を今すぐ視聴できる動画配信サービス（VOD）を徹底紹介。この記事では「SAINT LAURENT／サンローラン」のあらすじやキャスト・声優、スタッフ、主題歌の情報はもちろん、実際に見た人の感想やレビューもまとめています。
SAINT LAURENT／サンローランが視聴できる動画配信サービス
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SAINT LAURENT／サンローランのあらすじ
「20世紀後半の2大アーティストだ」とアンディ・ウォーホルに称えられたイヴ・サンローランは、それでも新しいデザインを生み出す重圧に苛まれていた。ブランドのミューズ・ルル、お気に入りのモデル・ベティ、危険な恋人ジャックと刹那的な快楽を追い求める日々を過ごすうち、ついにイヴは一枚のデザイン画さえ描けなくなってしまう──
SAINT LAURENT／サンローランの詳細情報
「SAINT LAURENT／サンローラン」の制作会社や監督、キャスト、主題歌アーティストなどの作品に関する詳しい情報をまとめています。作品づくりに携わったスタッフや声優陣をチェックして、より深く物語の世界を楽しみましょう。
| 監督 | ベルトラン・ボネロ |
|---|---|
| 脚本家 | トーマス・ビデガン ベルトラン・ボネロ |
| 出演者 |
|
| カテゴリー | 映画 |
| ジャンル | ドラマ |
| 制作国 | フランス |
| 公開日 | 2015年12月4日 |
| 上映時間 | 151分 |
SAINT LAURENT／サンローランの公式PVや予告編動画
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感想・レビュー
ルイ・ガレルとの出会いがピークだったはずが、あまり盛り上がらない。彼が紹介してくれたゲイ・コミュニティとの別れ以降、イヴは常に暗い表情を浮かべている。1968年の5月革命は完全に無視されている。1976年のコレクションと2008年の死が対比を成す中、ヘルムート・バーガーが『地獄に堕ちた勇者ども』を見て涙を流す場面は印象的だ。監督は基本的にクラブのダンスシーンの恍惚感に全てをかけていると感じる一方で、他のシーンは散漫である。LSDを摂取して亡くなった犬を忘れられず、同じ犬種を4代にわたって飼い続けるという倒錯も興味深い。ジョーン・クロフォードの細眉は、映画の黄金期である1920年代を再現する懐古的なオリエンタルな夢の再生産を象徴している。ただ、少し退屈に感じる。
ワンちゃーん。展覧会は2時間30分と長いように感じたが、実際にはあっという間だった。服そのものよりも、イヴ・サンローラン本人に焦点を当てた構成が印象的だった。彼といえば黒縁の眼鏡が定番だよね。もっと服のディテールを味わいたかったアフリカン・ルックやシアー、スモーキングといった表現が見せ場として並んでいたはずだ。白衣を着て働く人々の姿も新鮮で、白地の背景の下でそれぞれが思い思いの装いを楽しむ光景は粋だった。最近は外出が控えめなので、こうした展示を眺めていると外へ出かけたくなる。晩年の登場人物としてヘルムート・バーガーが演じていた役だったとは驚きだった。こんな雰囲気だったのかと知らなかった。ショーの画面構成をモンドリアン風に切り替える演出も、洒落ている。禁酒しているのに、ウイスキーのロックが飲みたくてしょうがない衝動に駆られた瞬間もあった。
90/2025
Ce film dure deux heures et demie !?
Je croyais que cela allait être très long ️
Toutefois, les costumes dans ce film étaient sublimes
Jai vraiment apprécié les scènes de création (bâtir, concevoir un motif, faire des croquis)!
Ça me rappelle la beauté des musées YSL à Paris et Marrakech
Cependant, le film avait un son un peu faible et les scènes de danse en club semblaient assez longues
Lidée du tatouage sur la veste était novatrice.
Lulu reste adorable et libre, avec ce caractère enéthique du châle,
Betty avait cette aura de “THE MODEL”, comme si elle était lâme sœur dYves.
前情報なしでレア・セドゥ出演作を探して視聴しました。ギャスパー・ウリエルがイヴ・サンローランを颯爽と演じる姿は、非常にカッコいい。
一方、華麗なデザイナーの影の部分もしっかり描かれており、意外な深さに驚きました。
ハイファッションに馴染みがない私には、ショーの規模感とデザインの一貫したテーマの理解が難しく、作品への没入は今ひとつでした
数多く存在するサンローランをテーマにした映画の中でも、特にゲイ＆スノッブの要素が色濃い作品。神格化されたYSLブランドの真実を暴こうと試みているものの、時系列を混乱させる演出が逆効果となっている印象がある。ギャスパー・ウリエルの死が残念でならない。
映画のことはあまり詳しくない時期に観て、よくは分からなかったけれど映像が素敵だと感じた。2018年ごろに観たと思うけど、予告動画を2本見てもイブ・サンローラン関連のもう一本の方ははっきり思い出せなかった。でも退廃的な映像が多くて驚いた記憶があるから、たぶんこちらの方だと思う。
ファッションデザイナーとして、一時の流行を先導することはどんな気分なのだろう。人々が自分のデザインした服を着て街を歩く様子は、彼らの行動や生活、ひいては人生の一部を「支配」することに他ならない。それは、ある種の暴力的快感を伴う現象かもしれない。
これは、稀有な才能を持つイヴ・サン＝ローラン（G・ウリエル）の全盛期を描いた伝記映画だが、映し出されるのは自身のブランドYSLという巨大な外殻に振り回される若者の姿である。彼はそれを「怪物」と呼ぶ。映画のクライマックスでは、彼の肖像写真を運ぶ業者がそれに苦労するシーンが象徴的だ。
時代とビジネスが激変し、ブランドも変化を余儀なくされる中、彼は愛するものや人、犬を周りに集め、「幻想が永遠に続くような」鏡の城にこもり続ける。彼が酒やドラッグ、セックスに溺れるにつれて、映画の表現も後半へ行くほど曖昧で抽象的になっていく。それは怪物からの逃避だったのか、彼なりの戦いだったのか。
全編にわたって、G・ウリエルは決して激しく感情を爆発させることはない。むしろ、彼は常に緊張した表情で眼鏡越しに世界を見つめている。そのため、静かな孤独と狂気が一層際立つ。彼がデザインに対してしばしば求める「シンプルに」「明確に」という指針は、もしかしたら人生への願望でもあったのかもしれない。
ベルトラン・ボネロ監督作品として観ると、「過ぎ去るものへの憂い」を感じる映画であることがわかる。過去作『メゾン ある娼館の記憶』とつながる要素があり、イヴも自身のブティックをメゾンと呼んでいたように、19世紀から20世紀の高級娼館の衰退は、今作でのYSLのオートクチュールからプレタポルテへの移行と重なる。
イヴとアンディ・ウォーホルの親交は広く知られ、映画でも取り上げられるが、彼ら（+ボネロ監督）の関係性には納得がいく。ウォーホルもまた、アートを一点ものから「コピー可能なもの」へと変えた時代の人物だからだ。このノスタルジーと危機感（そしてレア・セドゥとの関係）は、後の『けものがいる』へと続いていく。
2時間半の濃厚な映画として観た場合、衣装の美的感覚は際立つものの、明確な起伏に欠け、少々退屈に感じるかもしれない。しかし、人間の生の実態を確実に感じる意味では、純粋に映画的な体験だったと言える。
イブ・サンローランの俗物的な一面、特に後半生においては、もう一本の作品と比較すると際立っていたと思います。
ヘルムート・バーガーが自らの作品をテレビで観る姿は興味深いものの、どこかお遊びの域を出ない印象があります。
『サン・ローラン』 – 2014年製作のフランス映画、151分
監督：ベルトラン・ボネロ
20世紀の象徴的なファッションデザイナー、イヴ・サンローランの伝記を描いた作品。
同性愛者であった彼の人生を描く中で、衝撃的な表現も見受けられる。
これまでサンローランの製品を購入したことはなく、今後もその予定はない。
ニネ版はピエール・ベルジェのイヴ愛に溢れたフィルターがかかっていたけれど、実際には周囲からはこれほどまでに困った存在に映っていたのだろう。
ルイ・ガレとギャスパーのLSDキスが見どころになっている。