2020年2月28日に公開の映画「ロングデイズ・ジャーニー この夜の涯てへ」を今すぐ視聴できる動画配信サービス（VOD）を徹底紹介。この記事では「ロングデイズ・ジャーニー この夜の涯てへ」のあらすじやキャスト・声優、スタッフ、主題歌の情報はもちろん、実際に見た人の感想やレビューもまとめています。
ロングデイズ・ジャーニー この夜の涯てへが視聴できる動画配信サービス
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ロングデイズ・ジャーニー この夜の涯てへのあらすじ
父の死を機に、長年距離を置いていた故郷・凱里へ戻るルオ・ホンウ。帰郷先で幼馴染の白猫（パイマオ）の死を思い出すと同時に、彼の心を長く捕らえて離さなかったある女性の幻影が彼を付き纏う。彼女は自分の名を香港の有名女優と同じワン・チウェンだと名乗る。ルオはその女性の面影を追い、現実と記憶と夢が交差するミステリアスな旅へと踏み出す……。
ロングデイズ・ジャーニー この夜の涯てへの詳細情報
「ロングデイズ・ジャーニー この夜の涯てへ」の制作会社や監督、キャスト、主題歌アーティストなどの作品に関する詳しい情報をまとめています。作品づくりに携わったスタッフや声優陣をチェックして、より深く物語の世界を楽しみましょう。
ロングデイズ・ジャーニー この夜の涯てへの公式PVや予告編動画
「ロングデイズ・ジャーニー この夜の涯てへ」の公式PV・予告編動画を紹介します。映像から作品の雰囲気やキャストの演技、音楽の世界観を一足先に体感できます。
ロングデイズ・ジャーニー この夜の涯てへを見るのにおすすめの動画配信サービス
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ロングデイズ・ジャーニー この夜の涯てへのよくある質問
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Q映画『ロングデイズ・ジャーニー この夜の涯てへ』のあらすじはどのようなものですか？
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A
『ロングデイズ・ジャーニー この夜の涯てへ』は、一人の男が失われた愛を求めて幻想的な旅に出る物語です。彼の旅は現実と幻想が交錯し、過去と向き合うプロセスを描いています。作品はその独特の映像美と長時間のワンショットで評価されています。
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Q『ロングデイズ・ジャーニー この夜の涯てへ』の主要キャストは誰ですか？
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A
映画『ロングデイズ・ジャーニー この夜の涯てへ』には、ホアン・クン（黄覚）が主演し、彼を取り巻く女性役にはタン・ウェイ（湯唯）がキャスティングされています。二人の演技が作品の幻想的な雰囲気を際立たせています。
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Q『ロングデイズ・ジャーニー この夜の涯てへ』の監督は誰ですか？
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A
『ロングデイズ・ジャーニー この夜の涯てへ』の監督はビー・ガン（畢贛）です。彼の独特の映像スタイルと物語の紡ぎ方は国際的に評価されており、本作でもその才能が存分に発揮されています。
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Q『ロングデイズ・ジャーニー この夜の涯てへ』の映画撮影で特に注目されている点は何ですか？
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A
『ロングデイズ・ジャーニー この夜の涯てへ』は、後半の約1時間のシーンが全てワンショットで撮影されている点で注目されています。カメラワークの工夫と映像美が、このシーンをより魅力的にしています。
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Q『ロングデイズ・ジャーニー この夜の涯てへ』の作品が受けた評価や反響はどうでしたか？
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A
『ロングデイズ・ジャーニー この夜の涯てへ』は、カンヌ国際映画祭のある視点部門で注目を浴びました。その独特の映像美と構成が批評家から高く評価されていますが、一方で鑑賞者によっては難解であるとの意見もあります。
ロングデイズ・ジャーニー この夜の涯てへの感想・評価
1作目に続き、再び時計が登場する。夢なのか、それとも現実か。不思議な時間の流れの中で、主人公は女性にリンゴを手渡そうとするが、断られ、自ら齧ることに。しかし、自身の気持ちは相手に伝わらない。この点が加藤泰との感性の大きな違いであり、彼は他者との意識を共有しようとはせずに、自身だけの時間を持っているのだ。(早稲田松竹)
2026/02/08
畢贛（ビー・ガン）は前作『凱里ブルース』（2015）で技術と予算の制約が阻んだ領域60分の長回しを一発で撮る長回しに挑んだ。今回の作品は、それ以上に物語が背景へと退き、映像表現が前景を占める異様さを強く打ち出している。総体としては個人的には『凱里ブルース』を推すが、比較してしまうのは野暮だろう。タイトルシーンの凄まじいまでの高揚感は間違いなく史上最高の一つだ。新作の『レザレクション』の公開を心待ちにしている。
2023/10/29
『ストーカー』と『ミツバチのささやき』からの強い影響を感じる。実際、彼は本当に『ストーカー』を観て監督になったらしい。約1時間のワンシーケンスショットは、3Dであるかどうかには関係なく、濃密な映像体験を生み出していた。
ワンシーケンスを見ていると、馴染み深いふわりとした感触が胸に広がる。夜に一人旅をしている時、何かが壊れて解き放たれたあの感覚と似ている。最近は東京を離れていないし、そろそろどこかへ出かけたくなる。11月と12月の予定が埋まりつつあるのは、少々怖いくらいだ。まずいことになりそうだ
そんな具合で、おばあちゃんからの遊びに来なよという誘いを、やんわりと断ってしまった。なんという不義理だろう、と思う。
睡魔に襲われて眠ってしまったが、ラストシーンがもたらす美しさを損なう体験にはならなかった。
まるで夢の中を漂っているような映画だった。
物語を追うというよりも、記憶の断片を辿りながら、自覚のない感情の深層へと静かに降りていく感覚。時間や現実の輪郭が徐々に薄れていき、いつの間にか夢と現実の境が曖昧になってしまう。
特に後半の長回しは、単なる技術的な見せ場というより、観客を映画の中に引き込むための手段のように感じた。視線が途切れないことで、映画を観ているという意識が薄れ、まるでその空間に存在しているかのような没入感が生まれた。
恋愛や喪失、過去への執着といったテーマは明瞭に語られないが、映像の温かさや音の余韻からじわじわと伝わってくる。理解するのではなく、体験することが求められる映画だ。
短編を先に観てから通して鑑賞したことで、ビー・ガンの世界に自然に溶け込めたように思える。#中国第8世代の映画監督静かなる反抗
まさに雰囲気映画と言える作品です。
何も考えずに感じきれと言われるようですが、個人的にはそういったスタイルが苦手で、特にラブロマンス系はもっと思考する余地が欲しいと感じます。その理由を理解したいからです。
「恋する惑星」を観た時も同じ感覚を覚えましたが、中国映画はシーンや物語の境界が非常に曖昧に感じます。気のせいでしょうか？
過去の回想。現実と記憶、夢が交錯する世界。タイムリープの概念が広がる。
Amazonビデオで視聴しました。新進気鋭の監督の作品ですが、あまり魅力を感じることができませんでした。長回しを使った余韻を持たせる演出が多いものの、何を伝えたいのか分からないシーンがいくつかありました。
「蜂蜜を食べないんですか？」とか「シルクもダメですか？」とか、いろいろ質問されそうだ。
夢の中で自由に振る舞われて、気づけばそれが終わってしまった。ただのオ︎ニーを見せられただけだったんだ！
本作は仮面とペルソナ、被り物が物語の核を紡ぐ幻想的な描写で幕を開ける。カツラにお面、被り物そのものが登場人物の心象を映し出す鏡となり、回る家、回る時計、回るラケットといった循環のモチーフが観客を反復と再生の世界へ引き込む。
ダンマイに住む牛骨のお面の子と赤髪の女は、主人公ルオの死んだ友人「白猫」と彼の母、そして髪を染めていた理容師のもう一つの姿として現れる。さらに、ルオと謎の女の間にも受け継がれるペルソナが存在し、卓球と松明というモチーフがその連関を示している。
金網越しに会話する赤髪の女と、金網越しに面会した女囚このふたりが同一人物である可能性を示唆する解釈も浮かぶ。つまり、あの女囚こそルオの母親だったのではないか、という推測だ。
もう一人の被り物をまとったカイチェン。鏡に映る彼女は、ルオが母から贈られた時計を受け取る場面と結びつく存在であり、母が若い頃に盗んだ緑の本、そして回る家と燃える家の記憶を知っている。彼女はルオと謎の女のペルソナと重なるように描かれ、亡くなった父と去っていった母の面影を呼び起こす存在として機能する。
終わりは始まり、花火は燃え尽きず、時計は円を描き続けるこの物語は輪廻のように閉じず、常に新たな形で開かれていく。乗り合いバスの停留所の場面で象が静かに座っている描写は、最後の静かな追悼を暗示するのかもしれない。炎と水、そして水草がソラリスを連想させる象徴群。燃える家と回る家はサクリファイスの意味を孕み、映画館の外の世界はノスタルジアへと誘う。
コップが落ちる場面はストーカーの視線を連想させ、映画館と幽霊、往年のスターは楽日を飾る要素として機能する。ある人物が他者へもらい火を託し、カラオケマイクの場面が緊張感を生む敵役としての叔父さんの配置は、決別と決意を象徴的に示す。結局、叔父さんへの愛情が筆致の中心にあり、一作目への思い入れは、初期衝動と経験値・資金の差が表出する音楽アルバムの1stと2nd、あるいはインディーからメジャーへの移行のような関係性に似ている。
二度目の鑑賞レビュー。夢のような世界観が印象的な一方、ストーリーは理解しづらい。眠気のせいもあって、なおさらつかみどころがなかった。
故郷に帰った男が、忘れられない女性の影を追い求める夢と記憶の物語。
この映画は、女性への執着や同じ女性を追うサスペンスに影響を受けており、ヒッチコックの『めまい』やタルコフスキーの『ストーカー』との類似性が際立っている。
60分間のワンカットによる長回しは、回想シーンを挿入せず、現在進行形で視点を提供する追体験を可能にし、映画が持つ時間超越の特性を活かしている。
観客を選ぶ作品であることは明白だ。
この作品はエンタメ以上にアート性が高く、本国での大ヒットぶりには正直驚かされた。2018年公開とは信じがたいほど完成度が高く、観終わったあとで公開背景を調べてしまう。撮影地の雰囲気がどこなのかと観客を引き込む演出や、このスケールでここまでアーティスティックな作風を実現した点には圧巻だ。現代ではこうした夢のような作風を追求するのは資金や興行の不安から難しいことが多いが、それを克服して実現した事実には感嘆する。夢のような映画が好きだと友人に話して勧められた作品で、部屋の中で雨が降るシーンはまるでタルコフスキーを連想させる演出だった。スナックのようなお店に集う女性たちが、当時の女優名を店名や登場人物名に使っているのも興味深い。特に後半の映画館シーンで、主人公が映画を観る場面をノーカットの長回しで撮影している点には圧倒される。ぜひこの監督の短編作品も観てみたい。どこかの配信サービスで公開されることを切に願っている。
故郷へ戻った探偵は、謎めいた女（タン・ウェイ）を追う。ストーリーを深く追いすぎず、気楽に観る方が楽しめる。後半の3D映画での超長回しは、眠気を吹き飛ばすほどの効果を発揮していた。
二日酔いの朝を繰り返し、ひたすら眠って起きてはまた眠る、断続的に夢を見続けているような感覚。過去と現在、夢と現実が入り混じり、五里霧中の世界へと引き込まれる。
撮影手法と演出は終始こだわり抜かれ、バリエーションの豊かさに圧倒される。前半は水や反射を活用した演出で幻想感を高め、現実との境界を曖昧にする印象的な場面が続く。随所に挿入される効果音と、全体に哀愁を漂わせる音楽が素晴らしい。中国語や中国風の音楽が生み出す大陸アジアのエキゾチックでノスタルジックな雰囲気が特に魅力的。
後半の長回しは圧巻で、終わりのない連続のように感じられる。複数の異なる世界観・シーンを空間的なつながりで一連の流れとして表現しており、規模の大きさのあまり理解が追いつかないほどだ。自然地形を活かしたセットも見事で、スケール感は圧倒的。空中を自在に飛び回るカメラは、ゆったりとした浮遊感の中で要所での演技とライティングが見事に噛み合う。特にビリヤードのシーンは緊張感が高く、見逃せない見せ場だった。
休日に美術館を一日かけて巡るような、余裕と静かな情熱を抱いて作品へ浸れる芸術映画だった。
2025-86 カシュガル発・上海行きの機内で中国のタルコフスキー
ストーリーの伏線や起承転結が少し分かりにくい部分もありましたが、その曖昧さや夢のような雰囲気が非常に魅力的でした。まるで全てが夢なのではないかと感じさせる世界観が印象に残りました。