1951年10月28日に公開の映画「サンセット大通り」を今すぐ視聴できる動画配信サービス（VOD）を徹底紹介。この記事では「サンセット大通り」のあらすじやキャスト・声優、スタッフ、主題歌の情報はもちろん、実際に見た人の感想やレビューもまとめています。
サンセット大通りが視聴できる動画配信サービス
現在「サンセット大通り」を視聴できる動画配信サービスを調査して一覧にまとめました。以下のVODサービスで「サンセット大通り」が配信中です。
サンセット大通りのあらすじ
ハリウッドの売れない脚本家ジョー・ギリスは、借金取りに追われて逃げ込んだ古い屋敷で、往年の大女優ノーマ・デズモンドと出会う。デズモンドは彼に脚本の執筆を依頼し、ジョーは屋敷で住み込みの仕事を始める。しかし次第に、彼の私生活は完全に支配され、自由を奪われていく──二人の共同作業が彼の人生を予期せぬ方向へと変える。
サンセット大通りの詳細情報
「サンセット大通り」の制作会社や監督、キャスト、主題歌アーティストなどの作品に関する詳しい情報をまとめています。作品づくりに携わったスタッフや声優陣をチェックして、より深く物語の世界を楽しみましょう。
| 監督 | ビリー・ワイルダー |
|---|---|
| 脚本家 | D・M・マーシュマン・Jr チャールズ・ブラケット ビリー・ワイルダー |
| 出演者 |
|
| カテゴリー | 映画 |
| ジャンル | ドラマ |
| 制作国 | アメリカ |
| 公開日 | 1951年10月28日 |
| 上映時間 | 110分 |
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サンセット大通りのよくある質問
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Q映画『サンセット大通り』のあらすじはどのようなものですか？
-
A
『サンセット大通り』は、落ち目の脚本家ジョー・ギリスが、かつての大スターであるノーマ・デズモンドの邸宅に逃げ込んだことから始まります。ノーマは映画に復帰することを夢見ており、ジョーに脚本を書かせることで自身のカムバックを図ります。二人の関係は次第に複雑化し、悲劇的な結末を迎えます。
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Q『サンセット大通り』におけるノーマ・デズモンドというキャラクターの特徴は何ですか？
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A
ノーマ・デズモンドは、サイレント映画時代の大スターで、過去の栄光に執着し続ける人物です。彼女の強烈な個性と孤独な内面が、作品全体に深い影響を与えています。その狂気じみた現実逃避は、観る者に強い印象を残します。
-
Q映画『サンセット大通り』の監督は誰ですか？
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A
『サンセット大通り』は、名監督ビリー・ワイルダーによって撮影されました。彼は作品を通じて、ハリウッドの裏側を辛辣に描き、映画製作の名手としての地位を確立しました。
-
Q映画『サンセット大通り』の音楽は誰が担当しましたか？
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A
『サンセット大通り』の音楽は、フランツ・ワックスマンが担当しました。彼の重厚なスコアが、映画の緊張感とドラマを一層引き立てています。
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Q『サンセット大通り』というタイトルが象徴するものは何ですか？
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A
『サンセット大通り』は、かつての映画スターたちの栄光とその終焉を象徴しています。タイトルが示す通り、映画では古い栄光の日々と、それを過ぎ去った後の現実が描かれています。
サンセット大通りの感想・評価
過去の鑑賞を思い返すと、最近観た怪作『サブスタンス』がふいに頭をよぎり、昔観た本作との共鳴を強く感じる。時代も語り口も異なるのだが、核を貫くテーマは驚くほど似通っている。
かつてスターとしての栄光を夢見たノーマ。本人の思惑とは裏腹に、華麗な復帰は現実には訪れず、むしろ存在意義が崩れていく様は痛々しい。
老いを受け入れず、過去の栄光の幻想にしがみつくノーマ。サブスタンスと同様に、若さを崇拝する社会が生み出すのは、ある意味化け物にも等しい存在なのかもしれない。
#おけいモノクロ #おけい死ぬまでに観たい映画1001本
俳優や脚本家は映画業界の中で消耗品のような存在だ。
『マルホランド・ドライブ』での引用をきっかけに鑑賞してみた。
ビリー・ワイルダーの映画は本当に衝撃的だ。
彼の作品は何本か観てきたが、今回は特にホラー的な要素が強かった。
最後のシーンには、言葉にできないようなカルマが漂っていた。
うだつの上がらない脚本家が、過去の栄光に縛られる女優の支配下に置かれ、ハリウッドの闇に飲み込まれていく。主人公の独白を通じて心象風景がリアルタイムで立ち現れ、逃げ場のない孤独感が観る者の心を捉える。救いはどこにあるのか。正常な判断力は次第に鈍り、日常へ戻れないことを心のどこかで悟りつつ、日ごとに加速する狂気に侵食される。最も恐ろしいのは、誇大妄想と変わりゆく映画業界との現実のギャップであり、誰もがひそかに抱く沈黙の恐怖だ。これを機に本作は『マルホランド・ドライブ』をより悪夢的に再解釈し、リンチへの影響は顕著となり、『ツイン・ピークス』の人物名が散見されるなど不条理映画のクラシックとしての地位を深く刻んでいる。
映画ファンなら必見の作品です。
ラストのセリフが全てを物語ります。
ほとんど予備知識がないまま観たら、こんな話だとは思わなかった。女優の狂気じみた表情の演技が印象的だった。
脚本が魅力的です。メンヘラの中年女性、やや紳士的でありながら仕事がうまくいかない若手脚本家、快活で素朴な若い女性、そして性格に問題のある元映画監督の執事。ラストは、懐かしい女優の映画撮影が始まるところで終わるのがまた粋ですね。主人公が死なずに進むのは、よくある神話とは一線を画し、トリッキーすぎない筋書きがしっかりと練られていて興味深かったです。映画制作の裏側もしっかりと脚本に盛り込まれていて、妙にリアルに感じられました。監督が仕事仲間と冗談を交えながら、リフレッシュに散歩しつつ脚本を書いていたのではと、勝手に想像してしまいました。1950年代、映画が盛況で徐々に成熟していく時代、その時代特有の豊かさ（まだ言語化できていませんが）を感じさせる作品でした。
想像していたものとは360度異なる、こんなに暗い物語を作れるのですね。ミステリ好きとしては、小説で出会えたら一気読みしてしまうだろうと想像する。私は蚊帳の外の人間としてしばらくこの世界を眺め、まったくあり得ない話とは断定できず、背筋が凍る思いを味わう。人が生きている映画だと感じた。愛しかったかもしれない。この監督は悲しみの表現が素晴らしく、虚しさを超えた乾いた涙が胸を打つ。脱帽。
フィルムノワールの要素としても気になる一本だ。サイレントからトーキーへ移行し世間の記憶から忘れられた大女優が、若手スターを迎える物語。とても面白い。
「私は今でも大物よ！小さくなったのは映画の方だわ」
「もうダメ、幸せすぎて。映画こそ私の人生、それ以外ないんですもの」
逮捕劇を映そうとするカメラマンに「クローズアップにして」と指示を出す。階段を降りる場面をロングショットで捉え、彼女の孤独を強調する。
ノーマ役のグロリアス・ワンソンとマックス役のシュトロハイムが、未完の作品『Queen Kelly』を見る場面は凄い。本物のサイレント時代のスターが自作を見るときの気持ちはどうだったのだろう。こんなキャスティングなら緊張したに違いない。ノーマ邸でブリッジをしているのはバスター・キートン。舞台化もされており、安蘭けいがノーマ役を務めている。
死んだ脚本家のナレーションで始まる冒頭から引き込まれます。
マックスが自身の素性を明かすあたりから、さらに物語が面白くなり、迎えるラストは切なく胸に響きます。
これを狂気とは感じませんが、むしろ人間的で、極めて人間的です。
ノーマとマックスの関係性には、誰かを思い起こさせるようで思い出せない何かがあります。
名作の名作たる完成度をしっかりと見せつけられました。
グロリア・スワンソンを象徴するサイレント時代の大スター。その冒頭には小さくなったのは映画の方だとトーキーを嘆く場面があり、圧倒的な迫力で何度観ても心を掴まれる。サイレント時代に培われた表情演技はさすがの一言。狂気と哀愁を映し出す表情は別格で、観る者を虜にする。初めの場面から有名なラストシーンまで、2時間を通じてとことん惹き込まれる名作だった。
サンセット大通り（1950）は、ビリー・ウィリダー監督の名作で、脚本はビリー・ウィルダーとチャールズ・ブラケット、D・M・マーシュマンJr.、製作はチャールズ・ブラケット、出演はグロリア・スワンソン、ウィリアム・ホールデン、エリッヒ・フォン・シュトロハイム、音楽はフランツ・ワックスマン、撮影はジョン・サイツ。ロサンゼルスのサンセット大通りにある富豪の邸宅で、男性の独身殺害事件が発生。現場にはプールに浮かぶ遺体が見つかり、背中と腹に銃創がある。被害者はB級映画の脚本を数本手掛けたが今は落ちぶれた脚本家だった。物語は事件の約6か月前へと遡り、彼の視点を中心に展開する。
これは非常に切ない物語だ。
若い頃にはこの感情は理解できなかっただろうが、ヒロインの年齢を越えた今、初めてその深さを実感できる。
年齢を重ねるにつれて、時間感覚が狂い始める。
先週の打ち合わせの内容よりも、学生時代の些細な出来事が鮮明に思い出される。
しかも、自分の好みの思い出はますます色濃くなる。
だから、少々恥ずかしいが言わせてもらうと、
鏡に映っていない時、自分の姿が過去のままであるかのような錯覚に陥ることがよくある。
ヒロインもそんな気持ちを抱いていたのではないだろうか。
彼女の傍には二人の男性が立っている。
タイプは異なるものの、自分を抑え込む力の強さには感心させられる。
物語は結果を先に提示し、その経緯を説明するスタイルだ。
冒頭に戻ることで物語は終わるかと思いきや、予想外の結末に驚かされた。
公開から75年を経ても、これほど強い作品の力を実感できるのは素晴らしいことだ。
余談だが、
「マルホランド・ドライブ」が大好きで、解説を読むと必ずこの作品が引き合いに出される。
脚本家としての立場で、ハリウッドに挑むもうひとりのヒロインの名前はベティ！
授業でジャン・ルノワールの『大いなる幻影』が取り上げられ、初めてシュトロハイムの演技を目にした。そこから彼の監督作品に興味を持ち、唯一配信されていた『グリード』を鑑賞した。さらに、『サンセット大通り』がシュトロハイムの間テクスト性を利用していることに気付き、十数年ぶりに再度観ることにした。劇中に映るシュトロハイム監督の『クイーン・ケリー』も観たいが、日本では配信されていないため、英語でなんとか視聴することを考えている
・作品を創造することが好きだ。「雨に唄えば」や、この作品も同様に。
・実際の俳優や監督を役に起用したり、実際の映画を流したりする点に遊び心が詰まっている。いや、遊び心が主題そのものであり、そこに手を抜かない姿勢が素晴らしい。
・メインの4人のキャラクターがしっかりと立っているのが良い。
・最初のプールが最終シーンだと思っていたら、こういうラストが待っていたとは。驚かされた。思わず拍手してしまった。監督の視点を持ったマックスがとても良い。
・ベティ役の女優さんが魅力的だ。
今さらながらの感想。デズモンドは精神的に不安定すぎる。彼が殺人を犯したことでカメラの前に立つ機会を得た一方、殺されたことで脚本家が注目を集めるこの構図は、つい最近日テレのコンクール作品として映像化された『217円の絵』と重なる。やはり名作は見るべきだと改めて感じた。
驚いた。バスター・キートンが登場し、しかも喋っている場面を見てしまった。サイレント映画に疎い私にとっては新鮮な体験で、その後詳しい解説を調べてみた。サイレント時代に活躍した監督や俳優の歩み、英国車のコンバーチブルとノーマの車(Isotta Fraschini)の対比、さらにはスタジオ・システムの残酷さと俳優の素性を知るうえで貴重だった。おぞましく、怖く、そして見事だった。
女優の独特な演技が大好きです。一番目の夫が新たなヤンデレのように見えて、女優よりも恐ろしかったですけど
「レンタル」はなかなか興味深い作品でした。冒頭に主人公の死体が映し出され、その後のナレーションはなんと死んだ主人公が行うという皮肉の効いた構成。最近の映画「サブスタンス」と似たテーマで、過去の栄光に囚われた哀れな女優の末路が描かれています。作品とは別の話ですが、字幕に三箇所誤字があったのが気になりましたね。しっかりとした仕事をしてほしいものです。当時の女優の扱いについては分かりませんが、「若さ」に勝るものはなかったのでしょうか。実力があれば年齢に関係なく仕事が続けられるのでは？と考えさせられますが、結局は実力がなかったのかもしれません。すると、売れない元監督と共に20年を過ごすという厳しい現実が待っていました。最後には完全に壊れてしまったノーマにマックスが引導を渡すという、皮肉に満ちた結末が待っています。マックスがもっと早い段階で真実を突きつけて、現実を直視させるべきだったのではと思いますが、彼自身もかなり精神的に追い詰められているので、結局はどちらにせよ難しかったのかもしれません。